中国现当代戏剧（20年代）.2.pptVIP

* * “二元三人” 模式 丁西林的早期独幕剧 ,出场人物往往被压缩到了最大限度 ,少则仅 3 人 ,如 《酒后》 ;多则也不过五六人 ,如 《压迫》 ,但不管怎样 ,构成戏剧冲突、 推动剧情发展的 ,则主要是 3 人 ,简言之 ,是 3 人一台戏 ,其中 2 人因某种原因产生矛盾冲突 ,导致 “戏” 的生成与发展 ,第 3 人则起着结构性作用 ,或引发矛盾 ,或提供解决矛盾的某种契机 ,从而形成丁西林早期独幕剧所特有的 “二元三人” 模式。可以说 , “二元三人” 模式是丁西林结构独幕剧时所普遍采用的手法 ,从他一开始创作独幕剧起 ,就乐此不疲地套用了这一模式。 如处女作 《一只马蜂》 ,出场人物仅吉老太太、 吉先生、 余小姐、 仆人 4 人 ,表现的是吉老太太、 吉先生、 余小姐 3 人间的矛盾冲突。 “二元三人” 的结构模式 ,使丁西林的独幕剧显得简炼明快 ,冲突集中 ,情节单纯 ,结构紧凑 ,平中见奇 ,无枝叶庞杂之弊 ,但也带来了一个明显的缺陷 — — 生活面狭窄 ,思想涵蕴浅陋。 二、 软冲突 没有冲突就没有戏剧。选择某种富于生发性的时刻 ,截 取生活中的若干横截面 ,从而造成集中而又强烈的戏剧冲 突 ,是戏剧文学在题材处理上的重要特点。丁西林在早期独幕剧中精心设计了作为戏剧灵魂的冲突 ,但这里的戏剧冲突 ,并非那种刀光剑影、 血肉横飞、 你死我活般的硬冲突 ,而是和风细雨、 轻撞软碰式的软冲突。构成戏剧冲突的双方 ,并不存在 “正反好坏、 高下优劣” 的价值等级 ,而仅仅是观念、态度、 对事物认识角度的不同所形成的差异 ,是二元对比、 映照 ,而非二元对立 ,双方都有可爱之处 ,也都有可笑之点。丁西林的早期独幕剧 ,大都 “善于利用特定的文化背景设计使人物陷于自我冲突的喜剧情境 ,因而作品大都轻松幽默、 妙趣横生。 ” 丁西林早期的独幕剧 , “常从一些严肃的正剧题材上 ,挖掘出喜剧性 ,用轻松、风趣的笔调 ,批评某些社会现象 ,形成他的幽默、 淡远的喜剧风格”(与田汉的《获虎之夜》欧阳予倩的《泼妇》结局相比） 软冲突的设置 ,一方面使丁西林对不合理的社会现象进行了温和的谴责、 否定 ,另一方面 ,也使丁西林对社会的批判缺乏应有的深刻与尖锐 ,从而大大削平了作品的力度。 三、 “欺骗” 手段 解决矛盾冲突的手段有多种 ,或经济手段 ,或法律手段 , 或行政手段 ,或暴力手段 ,如此等等 ,不一而足 ,在特定的情 景之下 ,都可奏效。如欧阳予倩的 《泼妇》 以金刚怒目式的行为解决了冲突 ,田汉的 《获虎之夜》 则以玉石俱焚式的结局消除了冲突 ,而胡适的 《终身大事》 则以私奔的方式化解了冲突。丁西林在解决剧中的矛盾冲突时 ,采取了与众不同、 别有情趣的特殊手段 — — — “欺骗” 手段 ,通过欺骗 ,平息矛盾 ,化解冲突 ,求得平衡 ,保持安宁。丁西林最负盛名的两部独幕剧 , 《一只马蜂》 和 《压迫》 都成功运用了 “欺骗” 这一解决冲突。 “欺骗” 手段的运用 ,尽管很有趣味 ,使剧作平添了不少喜剧色彩 ,但 “欺骗” 毕竟不是正道 ,以此作为解决现实矛盾的手段 ,终究带有几分 “乌托邦” 的虚幻色彩 ,同 时也说明了作者对现实批判的软弱无力。 四、 “双赢” 结局 矛盾冲突的解决 ,一般地说 ,或以进步、 正义一方的获 胜 ,落后、 反动一方的失败的喜剧、 正剧而告终;或以有价值一方的被毁灭的悲剧结局而告终。如胡适的 《终身大事》 ,以田亚梅女士勇敢的私奔吟唱了一曲自由恋爱的颂歌 ,破天荒地喊出了 “这是孩儿的终身大事 ,孩儿该自己决断” 的时代宣言 ,而田汉的 《获虎之夜》 则以黄大傻的殉情谱写了一曲自由恋爱的悲歌。丁西林在解决戏剧冲突时 ,突破了常规思维 ,不以一胜一负的老套终局 ,而是别出心裁地建构了一个 “双赢” 的结局 ,冲突的双方皆大欢喜 ,都以为如愿以偿了而心满 意足。如 《压迫》 。 “双赢” 结局的建构 ,主要得益于丁西林 解决戏剧冲突的特殊手段 — — — 欺骗。这样的结局 ,虽如建筑在沙滩上的高楼大厦 ,带有太多的幻想成份 ,随时都有坍塌之危险 ,但作为一种主观虚构 ,却也能带给欣赏者一种特殊的情感体验和审美享受。 构成丁西林早期独幕剧幽默喜剧风格的要素 ,主要有三 个。一是喜剧性的结构。丁西林的独幕剧非常注重结构艺 术 ,常常是起伏跌宕、 峰回路转 ,尤其是注重结尾的精巧别致 ,出人意料 ,给人一种不期然的惊讶与欣喜 ,如 《压迫》 ,男房客与女房客假扮夫妻 ,骗过房东太太 ,租下房子 ,终剧前 ,男房客突然询问女房客的姓名 ,真是让人忍俊不禁 ,既是夫妻 ,竟何以连对方的姓名都一无所知 ! 第 40 页) 二是喜剧性的人物。丁西林早期作品的剧中人 ,均非大恶大善之人 ,而是些