《暗恋·桃花源》中第三世界文学艺术缩影与梦境解析.docVIP

　　《暗恋·桃花源》中第三世界文学艺术缩影与梦境解析 ○金冰冰 【摘 要】影片《暗恋·桃花源》让我们看到几段不同的人生之路，其对人生的思考有强烈的寓言性，通过对其的分析发现，桃花源其实是潜意识中梦境的再现，既有“乌托邦”式的浪漫又有现实的讽刺。 .. 关键词寓言性 梦境 讽刺 乌托邦 《暗恋·桃花源》和以往我们所关注的电影有所不同，它看似缺失了完整的故事情节，主要的叙事线索，似乎情节很散落，但是经过多次观看之后发现这确实是一部值得分析的电影，并且有着典型的第三世界作品的特征。 一、四段不同人生的寓言性和讽刺感 1、关于《暗恋》 《暗恋》给我们讲述了一段浪漫且心酸的故事。故事的主人公江滨柳一开始就注定了他人生故事结局。其中演员饰演的江滨柳是一个很有浪漫色彩的人，他一开始就忘不了东北忘不了过去，这就为他之后也忘不了云之凡做下了铺垫。当分离要到来了，两个恋人在回忆认识之初如何相遇展望分别后怎样联系。一切都那么的符合逻辑就如同一般恋人一样。可是就在这时导演终止演出，并指责江滨柳你演的不像“江滨柳”。之所以有这样的评价就源于，每一段过去在过往人的心里都是一段不可磨灭的剪不断思绪。这种种过往是不可复制的，有些人选择淡忘它，有些人把它深藏在心底，可是“江滨柳”却选择把它记在心里。似乎导演就是现实中的江滨柳，可是他忘记了他记忆中的那段过去是只属于他自己的，再怎么演绎也不可还原。 直到故事讲到台北医院的病房中，我们发现故事并不像男女主人公起初想的那样，在天涯海角两个相爱的人都可以遇见。往往生活中最常见的不是相遇而是错过。一生当中我们会错过很多事而那些个错过便会成为一生的痛。而主人公便也是如此，一个小小的台北两人就错过了一生。现实生活的残酷就是对年轻时浪漫人生对白的最好的讽刺。男主人公说：“就算我们在上海不认识，我们隔了十年在汉口也会认识；就算我们在汉口也不认识，那么我们隔了三十年，四十年在海外也会认识。”坚定而浪漫的对白，可是现实的讽刺，就在同一个地区同一个城市短短几年却再也不得相见。当云之凡送给江滨柳一条围巾时说：“你别管钱嘛”。又一次与现实脱节，单纯的如同“山茶花”般的爱情是不需要金钱这俗之又俗的事物来玷污它的。可是往往这俗物才是我们这些身在世俗中的人物无法逃脱枷锁。两人为生活都背离了曾经的誓言，男人没有一直等下去，女人也没有。可就当岁月一天天过去当再次相遇，男人发现自己午夜梦回时的山茶花少女此时已不再年轻，自己仍然只活在记忆中，当记忆被现实所打破主人公才看到了现实生活中的人，才发现了妻子才发现自己还有很多事没有做，可是生命的时间已经不多了。他把自己看得最重的档案袋拿出，那里装的已不再是写满回忆的信而是满满的现实的俗物。 当一切都结束时，老了的云之凡走了，门关上了。这扇门关上了两人关于过往的一切，再也没有秋千，再也没有山茶花再也没有美丽的月光，这一切都被彻底关上了。可是不久之后门又打开了，透过门我们看到了江滨柳，穿过江滨柳我们看到了导演。这一切就似一连串的映射，关上了生活中的某扇门可是生活依旧会继续。你努力的幻想的一切都会被现实所击垮成为赤裸裸的讽刺。你努力想要记住的一切往往早已不再是最初的摸样，这个改变他的还是你自己本身。 这一切的一切的变化手法都如同詹姆逊分析的第三世界文学一样，有讽刺同时也是有强大的寓言性。 2、关于《桃花源》 《桃花源》这个章节寓言性和讽刺感就更加明显。“桃花源”这三个字分别映射了“陶花袁”这三个人。故事发生在一个普通的家庭当中。原本在男性社会中男性是占家庭的主导地位的可是，当男人的某些功能的缺失后一切就开始出现了倾斜。原本属于男性特权的酒不能再喝了，刀也不能再用，就连饼也吃不了。一切都出现了失衡的状态。当现实不停地打击着剧中的老陶，他无处诉说，也再没有立足之地时，他选择了离开。在逃离的过程中他想忘却，他本以为自己可以忘记，在黑暗的道路上给自己寻找出一个光明的小孔。他开始寻求别的安慰，可以和谐的和春花还有袁老板生活在一起。当他又一次认为自己已经战胜心中的困难，并且以一种成功者的姿态回到家中一切都变了。现实又是一记沉重的耳光，他发现一切都与他想象的不一样。春花和袁老板不如在桃花源中那般恩爱。他以为自己可以回归到这个现实中，可是那酒他依旧打不开，证明他的缺失在现实中是没有被弥补的。 最后他默默的走开了，想要独自一人回去，可是再也找不到那片桃花源。此处深刻的体现了故事的寓言性。当我们走进自己的世界为自己创建了一个世外桃源，我们在其中似乎放下了一切，也想要忘掉一切，当我们自以为成功了的时候现实往往给了我们强烈的讽刺和嘲讽，那些你所描摹的都不是现实，你所想要忘却的都依然还在。当你对现实失望想要回到自己的避风港时，你会发现你自己用现实摧毁了自己的梦。因此，不要想着逃避，那是自我的迷藏，只会让你停驻不前只会让你迷失方向。