中国电影的主流化与主流电影的大众化文化、美学与限度.pdfVIP

2012年7月 上海大学学报(社会科学版) Jul．2012 of V01．29No．4 第29卷第4期 Journal Sciences) ShanghaiUniversity(Social 1007-6522．2012．04．002 doi：10．3969／j．issn 中国电影的主流彳匕与主流电影的 大众化：文化、美学与限度 陈旭光， 车琳 (北京大学 艺术学院北京，100871) 摘要：主流电影是一个内涵丰富、驳杂的术语，也是一种具有中国特色的、务实、折中但 又具有开放性和灵活性的理想电影形态。它在中国电影语境中的萌芽、显形、发展的复杂过 程，是在多元文化语境下由多种意识形态诉求共谋的结果。在当下的中国电影市场环境中， 商业电影、主旋律电影、艺术电影都在各自的场域中，呈现出不同路径的主流化趋势：主旋律 电影商业化、商业电影主流化、艺术电影商业化。而它们的共同实质则是大众化趋势。主流 影片是丰富多元的文化共生与融合的结果，其中有主导文化与商业文化的冲突与调和，也有 历时性与共时性的传统文化、青年文化、香港文化和外来文化的冲突与流变。这些文化资源 的主流化或大众化，营造了多元化的主流电影文化格局，并呈现出一系列主流性的艺术、美学 及文化表征。 关键词：主流电影；主流化；大众化；文化；文化资源；美学 中图分类号：J902文献标志码：A 文章编号：1007石522(2012)04-0012-10 发展的复杂过程，受到多元文化语境、意识形 一、主流电影界说：从理想到现实 态诉求等的制约。 主流电影是一个内涵极为丰富、驳杂乃 从电影业界来看，主流电影一开始便是 至含混的术语，也是一个多元话语交汇的场 一种理想状态的设定，甚至仅仅是“一种感 域或公共话语空间，更是一种具有中国特色 觉”，④在很长时间内似乎并未真正存在。即 的但又具有开放性和灵活性的理想电影形 使在今天，对它的衡量标准也是因人而异。 态。它在中国电影当下语境中的萌芽、显形、 从中国电影发展的态势来看，主旋律电 收稿日期：2012-04-20 作者简介：陈旭光(1965．)，男，浙江东阳人。北京大学艺术学院教授，博士生导师，北京大学影视戏 剧研究中心主任。 主流电影是“一种感觉、多种表述”。 一12～ 第4期 陈旭光，车琳：中国电影的主流化与主流电影的大众化：文化、美学与限度 影的政策依赖程度高，而市场化程度低，从 随着概念在争论与探讨中的不断彰显， 而虽具有主旋律之名，却无主流之实。第五 以及电影产业自身的调整和不断演进，我们 代和第六代导演的艺术探索电影由于市场、 可以从“制约”和“标准”两个角度对主流电 产业、价值观的非主流性更是远离主流。 影的内涵与范围做初步的描述性界定。 2001年以来，中国商业大片在获得稳固的 主流电影的“主流”之名在不同维度受 市场主流地位的同时，却在舆论、口碑上陷 到多元的制约，因而无形之中形成了种种 入末流，于是中国主流大片进行自我调整， 标准。 在文化上积极靠拢主流，寻求主流之名分。 首先，主流电影内含着主旋律电影的主 这其中有成功案例，但也存在大量的偏离和