范宽山水画与柯罗风景画比照研究.pdfVIP

范宽山水画与柯罗风景画比照研究 □高 媛 欧阳红1 2 摘 要：中国山水画在世界风景画中独树一帜，具有东方意味，强调笔墨、气韵，追求形似与神似，更追求写真山真水，强调对景造 意，不取繁饰，写真山真骨，如宋代范宽的山水画。西方风景油画追求忠实再现自然。特别是法国巴比松画派的柯罗，毕生徜徉在大 自然中，着意临摹自然界的神奇与曼妙，将自然的真山水进行了艺术的取舍，其作品尽显自然之美，既融合了古典主义的典雅，又荡漾 着理想主义的浪漫。范宽的山水画与柯罗的风景画存在很多相似之处，同时也显示了中西方的文化差异。 关键词：范宽山水 柯罗风景 审美趣味 比较 一、范宽山水画与柯罗风景画 范宽山水画是典型的全景式构图，以高远为主。他试图从 1.范宽山水画的艺术特色 不同的视角观察周围的山林，近处的树木与远处隐去的青山都 说起范宽，不得不提的是他的代表作《溪山行旅图》（图1）， 照应得当。近处的山石质感真实、厚重，而远处的群山也充满高 从这幅画中我们可以窥见他鲜明的艺术特色。《溪山行旅图》描 不可攀的气势。范宽力求画作贴近真实的北方山川的高耸挺 绘的是关中一带的风景，青山叠嶂，山体坚硬，是典型的北方山 拔，所以其山水画作品在视觉上给人以满满当当的厚重感，气势 川，正面的大山像是一道从天而降的自然屏障，耸立在观者面 雄浑。范宽的山水画以散点透视布局，从不同角度真实地反映 前，山间飞瀑直落千仞，山下水花飞溅，衬托出近处树木茂密的 自然，重视情感表达。山有主客之分，前山与后山相互呼应，山 山冈，山脚下一队行旅从远处牵马而来，马蹄声声，和着溪水潺 势符合中国道家哲学追求，讲究起承转合。 潺，吹奏出一首动人的乐章。 柯罗的风景画在构图上重现实写生，树木零星，注重色调、 范宽，字中立，陕西华原人，故有“范华原”之称。他性情温 明暗、光线等关系，画面更具空间感，一种空灵之感跃然纸上。在 和，喜欢喝酒而不拘世故。《图画见闻志》记载他“仪状峭古”，又 题材上，柯罗的风景画以郊外的春色为主，树木葱茏，富有活力， 说他“理通神会，奇能绝世”，“理通神会”指的是自己的精神与山 处处洋溢着对大自然生命力的礼赞。从举世闻名的《孟特芳丹 林自然之精神融为一体，“性嗜酒，好道”，“好道”是指好道家之 的回忆》的构图中，我们可见画家的惨淡经营。《孟特芳丹的回 道。 忆》为水平构图，右边的大树占据画面的大部分，为了平衡画面 范宽绘画的艺术特色之一是个性化的山石皴法。他的山水 的比重，画面左边安排小树与人物。右边的大树迎风摆动，与左 画大多数描绘的是关陕山川的雄峻之势。他常常对自然山水写 边有曲线的小树相呼应。远处沉浸在迷雾中的岛屿优美、静谧， 真，因而自成一家。他的山水画构图讲究且繁复，却能突出主体 与近处随风有节奏地摇摆的树叶形成鲜明的对比，动静得宜。 物，并用密如雨点的皴法表现出山石的厚重感。宋人认为范宽 柯罗与范宽尽管身处不同时代，却都重视写生，描绘周围的 山水成功地将山峰沉重的质感和高耸入云的气势表现得淋漓尽 自然景色。柯罗采用西方通用的焦点透视，集中描绘近处的景 致。因而他留名于美术史上。 物，更加科学、严谨，运用符合自然美的黄金分割律科学分割画 2.柯罗风景画的艺术特色 面，进行稳定的构图，如三角式、对称式，更在二维空间绘画中表 柯罗（1796—1875），法国巴黎人，起先他的父母不同意他画 现三维空间。 画，直到1822年他才在古典派画家贝尔坦的画室学习系统的绘 2.色彩色调关系 画。他更偏向于学习米沙隆的新古典主义风景画，而米沙隆也 范宽的山水画以墨为主，墨分五色，层层分染，给人以鲜明 建议他淳朴地画大自然。因而他深入贴近自然，用心画出了一 的厚重感。北宋山水只以少量的花青、赭石、石青、石绿为主要 批作品。之后他因成绩优异而获得奖学金，到罗