行走中的风景.pdfVIP

行走中的风 鼢景 2012年．我从四川美院油画系毕业，获得硕士学位。到了2015年，我去中国美 到升华。从另一个方面看，艺术品作为 院油画系第三工作室访学，经历三载有余．其间辗转三地。在旅居行走的过程中， 艺术家创作的结果，其本身就具有启蒙 我感受颇深。在居与行的过程中，我体验着不同时节气候、人文景观、山水风情， 智慧．注目养眼的功能。 它们给我带来全新的视觉感受，这种感受对我们这些从事绘画艺术教育的画者来说 从2013年起，我开始画一些风景写 是一种难得的体验。伴随着迁徙环境的更替以及途中的不同际遇，我逐渐认识到， 生，我有意让自己画得慢一些，在画之 我的绘画形式语言应该回到以直观感知为基础的现实场景中，并对个体视觉观念做 前，尽量放空自己，不预设效果，而是 转化与再表述二 以眼睛看到的真实感受为依据，努力不 记得2012年，我在川美虎溪公社完成了毕业创作《此岸非彼岸》：我开始思考 让自己陷入熟练的套路而悠然自乐。有 如何使作品反映出中国传统的信仰认知与道德观念：首先从构图上来看．我作品的 时一张风景写生就要画四五天，如《春 l面面分为两个部分．近景与中景，中间是一条界河作为分界线：背景是中式花园庭 山秋寨图》。此画的原型是重庆郊外一 院、洋式小汽车、小火车、玩具小洋房等：主体是三个人物，人物形象借鉴了传统 小镇码头的旧衙老宅。由于离我所居之 武强年画的造型特征，以营造出一种荒诞感。之后的中景是以各式教堂为主的建筑 地较近的缘故，我时常会来这里写生。 及雪山，以谋求一种静与动的对比。在当代艺术发展日趋多元化的今天，无论传统 《春山秋寨图》画的正是下午灼阳西下 艺术还是当代艺术，艺术的终极目标是揭示人的视觉感知。有鉴于此．以回归视觉 之时，山崖上悬空而建的吊脚寨楼。小 真实，尊重个体感知为价值诉求的绘画不失为一种有效表述方式。在这个过程中， 镇边上的这些吊脚寨楼大多人烟稀少， 丽宗可眦专捅视觉市美形态的内涵．继而俺茛能够存半代{吾帚和嘭币意{n、观念下得 庇荫处寒气逼人，间或有两三个老者蹒 跚走过。穿过山崖，远处是一片片农田 在日光下闪烁着金色的光芒，虽是秋 杨渝灵酶之三色粉50×60厘米 天，但远处的农田仍让我感受到春光明 媚。每次来到这个小镇，我都会在这里 住上一段时间。尝试画些小一点的风景 写生。每次我在作画前都要踩踩点，选 景验色．切身感受。顺便也和老乡聊聊 天，听听这里以前发生过的故事。再比 如《山寨图》，这幅画中有一条石板路 通往山崖一端，石板路尽头有两家吊脚 楼房舍，右边吊脚楼崖下有一处破旧的 小排房。它的存在使画面呈梯形构图，