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影 视 评 论 文艺生 活 LITERATURE LIFE 2O12一O3 浅谈电影中的风景 孙 婷 (中南财经政法大学，湖北 武汉 430072) 摘 要：中国电影具有明显的“风景”特征，从自然风景，心灵风景到民生风景，一代代中国电影人通过电影创造 出的风景影像寻找民族文化，捍卫个人感知，探索矛盾社会，呈现出强烈的时代感和现实感。 关键词：电影风景；民族文化；个人感知；矛盾现实 中图分类号．J905 文献标识码：A 文章编号：1005—5312(2012)09—0142—02 “没有哪一种艺术形式能够像电影那样，超越一般感觉， 在“红高粱”里，为了表达民族“热烈的情感”，舒展“生命 直接触及我们的情感，深入我们的灵魂。”人类对活动影像的 的活力”，导演则运用了代表热烈象征太阳的中国文化传统意 本能渴求使得电影院像一个宗教场所，暧昧而又奇异。在黑暗 象“红色”作为整部电影的主色调，造成一种强烈的视觉印象 中，我们不必为自己放肆大笑而难为情，也不必为自己泪如雨 和情绪冲击。“摄影机找太阳，把阳光带进画面，使得灿烂的阳 下而感到羞愧……我们的意识随着电影从幻觉回到现实，又 光在一棵棵高粱间跳跃闪烁，把原本墨绿色的高粱地染成一 从现实进入幻觉。可以说，电影是生活在银幕上的流动，是经 片金红色”。影片结尾处为了替被日军剥皮的罗汉大叔报仇， 过导演剪辑过的人生。 “我爷爷”高举炸弹奔向日本军车，“我奶奶”则中弹倒下，鲜红 电影是集文学、绘画、戏剧、音乐、舞蹈、摄影为一体并将 的高梁洒洒了一地，炫目的太阳与血红的高粱，伴着齐秦的喷 它们重新组织，使之相互融合性艺术。导演像是一个画家，运 呐与渐强的鼓点，使“生命主题”，中华民族特质得到了令人感 用景别大小、景深长短，镜头拍拉与摇移，物态动静与快慢，拍 奋的展现和升华。 摄角度俯仰与高低，分镜头结构的排列与变化等画面语言手 从《黄土地》到《红高粱》，导演没有简简单单地把民族文 段，充分发挥电影作为重要的视觉艺术所具有的叙事表演上， 化打扮成妖冶俗丽的女子，也没有故作深沉地将民族文化提 将摄影机对准社会人生，呈现出强烈的时代感和现实感。 升到一种博大精深的玄妙境界，而是在大胆尝试摄影构图、光 中国电影就具有明显的“风景”特征，从自然风景，心灵风 线运用、寓意象征手法的创新上，运用典型的自然风景作为载 景到民生风景，一代代中国电影人通过电影创造出的风景影 体，将摄影机镜头投向壮阔的乡野山川，通过画卷般的长镜头 像来捕获民族的历史文化，捍卫个人感知，探索矛盾现实，表 和景深镜头展现民族特性、民族精神的历史记忆。“民族电影 达人的爱与恨，力量及弱点。 应该创造性地呈现本民族独特的文化经验”。但在这种中国电 一 、 自然风景：寻找民族文化 影经验中充满了落后和进步、野蛮和文明、疯狂和理性、盲目 中国人与山水、自然有着一种出自民族本性的天然联系。 和独立、迷信和科学、压迫和反抗，社会传统和个体生命的激 在中国电影中，影像以山水为境，自然亦以影像为境。那些中 烈冲突。而在这种冲突中，落后、野蛮、盲从、迷信等消极的一 景、全景、远景中的天、地、光影更是电影情感表达所不可缺少 方往往占据了上风，无数的普通人，常常是最无辜的生命付出 的衬景和抒情依据。 了沉重的代价。这时期的中国电影中的自然风景虽美却常常 《黄土地》里陕北黄土高原沟壑纵横的地层和峡谷，泥沙 过于真实痛苦而难以让我们接受。 俱下的黄河，鲜明的脸孔，龟裂的纹路……展现出中国西部那 二、心灵风景：捍卫个人感知 令人眩晕的荒凉和美景。同时导演充分利用地形特点，让人物