A两汉文学复习.doc

参考书 1、? 龚克昌《汉赋研究》山东文艺出版社1990年修订版 2、? 瞿蜕园 《汉魏六朝赋选》 中华书局1964年版 3、? 曹道衡《汉魏六朝辞赋》 上海古籍出版社1989年版 4、马积高《赋史》 上海古籍出版社1987年版 一、汉赋的渊源 赋是介于诗歌和散文之间的一种特殊文体。 汉赋的文体来源是多方面的。 “赋”的本意是铺陈直叙。 朱熹《诗集传》 “赋者，敷陈其事而直言之者也。” 《文心雕龙·诠赋》 “赋也者，受命于诗人，拓宇于楚辞也。” 赋是由《诗经》和《楚辞》发展而来的。 纵横家的散文，如《战国策》，所使用的铺排手法也是其来源之一。 赋作为一种文体，是由宋玉和荀子首创的。 《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《风赋》 《礼》、《知》、《云》、《蚕》、《箴》 汉代文学最具有代表性的样式，堪称“一代之文学”。 汉赋的概念 赋是汉代的一种新兴的独特的文体，是诗歌和散文结合的文学形式。赋既有诗歌讲求押韵和形式整饬的特点，又有散文句型自由，无严格的格律限制的特点。兼具诗歌与散文的表现功能，是两者的综合性文体。赋源于古诗，奠基于楚辞，形成和兴盛于两汉。 “铺采摛文”是赋的形式，而“体物写志”则是赋的内容。 《文心雕龙·诠赋》云：“赋者，铺也；铺采摛（chī）文，体物写志也。” 《汉书·艺文志》引刘向云：“不歌而颂谓之赋”，意思是赋为一种脱离音乐的诵读方式。 赋的一般特点是：内容侧重于叙事，多用陈述性、叙事性和描绘手法，形式上介于诗歌和散文之间，不能入乐歌唱，只适宜于朗读。 二、汉赋的发展 汉赋的发展过程，大致经历了形成、兴盛、衰微三个阶段。 根据时代和赋的体式，汉赋又可以分为骚体赋、散体大赋、抒情小赋三类。 汉赋的形成期主要是骚体赋。如贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》和淮南小山的《招隐士》。 汉赋的兴盛期主要是散体大赋，枚乘创作的《七发》，标志着汉代散体大赋的正式形成。司马相如《子虚赋》，也是汉代散体大赋的名作。司马相如、扬雄、班固、张衡，被誉为汉赋四大家。班固的《两都赋》开创了京都赋的范例，张衡摹拟班固的《两都赋》作《二京赋》。 汉赋的衰落期，也是汉赋的转变期。抒情小赋兴起。张衡的《归田赋》首开抒情小赋的先河。其后有蔡邕、赵壹等人。 一、西汉初期赋体创作概况 陆贾是汉代作赋的第一人 贾谊与梁苑作家群体的出现标志着汉代文学创作迎来了新的生机。 梁苑（梁园、兔苑、菟苑）作家群体的领袖是梁孝王刘武，给汉初文学以巨大推动。 西汉初期的赋体创作， 基本上是骚体赋 。贾谊是骚体赋的代表作家。 在创作骚体赋的同时，也孕育并最终形成了汉代的新体赋。代表作家是枚乘。 二、贾谊的骚体赋 以《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》为代表 （一）《吊屈原赋》 这篇赋可分为三部分。 第一部分，前序，旨在说明写作本赋的意图。 第二部分，本体，旨在说明屈原悲剧的社会原因。 第三部分，讯辞，旨在说明屈原悲剧的自身原因。 骚体写成的抒情赋 篇幅短小，用简洁清丽的语言抒写出悲愤哀伤的感情。 “词清而理哀”（刘勰《文心雕龙·哀吊》）。 形式上，有“讯”辞，通篇用带有“兮”字的语句；手法上，运用了大量的比喻。。 第二部分多用排比，第三部分多用反问与感叹。 （二）《鵩鸟赋》 “贾生为长沙王太傅，三年，有鸮入贾生舍，止于坐隅。楚人命鸮曰‘服’。贾生既自谪居长沙，长沙卑湿，自以为寿不得长，伤悼之，乃为赋以自广。” “读《鵩鸟赋》，同死生，轻去就，又爽然自是失矣。” 主旨在于说明生死去就难以预虑，也不必深究。表现出鲜明的道家倾向。 《鵩鸟赋》 这是一篇用骚体写成的哲理赋。 以赋明理，为贾谊所首创。 宋代苏轼的《前赤壁赋》 采用枚乘创作的《七发》，标志着汉代散体大赋的正式形成。司马相如《子虚赋》，也是汉代散体大赋的名作。 了问答体的形式 ，与后来的汉赋较接近 其他赋体作品 淮南小山《招隐士》 班婕妤《自悼赋》 刘向《九叹》 王逸《九思》 二、枚乘的创作 （一）枚乘其人 枚乘（？～前140），字叔，淮阴人。吴王图谋叛汉，他写了《谏吴王书》，劝阻无效。公元前154年，吴、楚七国起兵叛乱，他又写了《重谏吴王书》，又无效。投梁孝王门下，成为梁苑作家群体的杰出代表。今传《七发》、《梁王菟园赋》、《忘忧馆柳赋》。 （二）枚乘的《七发》 1、《七发》的写作意图 “七窍所发”而“戒膏粱之子”说。刘勰《文心雕龙·杂文》：“盖七窍所发，发乎嗜欲，始邪末正，所以戒膏粱之子。” “说七事”而“谏梁孝王”说。李善《文选注》：“七发者，说七事以启发太子也。”“乘事梁孝王，恐孝王反，故作《七发》以谏之。” “谏吴王”说。清梁章钜《文选旁证》引朱绶说：“《七发》之作，疑在吴王濞时。扬州本楚境，故曰楚太子也。若梁孝王，岂能观涛曲江哉！” 2、