六朝山水画理论与形似文风之关联.PDF

六朝山水画理论与 “形似” 文风之关联 杨冬晓 (河北科技大学 文法学院ꎬ 石家庄 ０５００１８) [摘　 要] 　 “形似” 是六朝文学领域一个醒目的命题ꎬ 但后人对它的意义和价值一直众说纷纭ꎮ 事 实上ꎬ “形似” 代表着六朝人对自然山水的审美思考ꎬ 这种思考不仅体现在山水诗中ꎬ 亦体现在山水画的 创作与理论中ꎮ 将山水画与山水诗相关理论对比研究发现: 六朝士人一方面把 “神韵” 作为山水审美的最 终目的ꎬ 另一方面却要借助形象描摹来完成神韵的传达ꎮ 这种 “形” 与 “神” 的关系最终发展为中国古代 “形神兼备” 的观念ꎬ 而存在于六朝画风与文风中的 “形似” 则是这个发展过程中不可或缺的一环ꎮ [关键词] 　 六朝山水画ꎻ 六朝山水诗ꎻ 形似ꎻ 神韵 － － － [中图分类号] Ｉ２０６２　 　 [文章编号] １００２ ３０５４ (２０１７) ０７ ０１１０ ０９ [文献标识码] Ａ [ＤＯＩ] １０１３２６２/ ｊｂｊｓｓｈｋｘｙｂｊｓｈｋｘ１７０７１２ 　 　 对山水风景的欣赏是六朝审美活动中的一件 锳 «文心雕龙义证» 一书就批评它 “所做过于 大事ꎬ 在文学中的反映就是山水诗的勃兴与 雕琢玄虚特甚ꎬ 文字鲜有真趣”ꎻ[２](Ｐ１７４８) 范 “形似” 文风的出现ꎮ «文心雕龙 物色» 篇云: 文澜则认为正是 “形似” 的出现引起刘勰对刘 “自近代以来ꎬ 文贵形似ꎮ 窥情风景之上ꎬ 钻貌 宋文风 “讹而新” 的批判ꎮ[１](Ｐ６９６) 总之ꎬ 有关 草木之中ꎬ 吟咏所发ꎬ 志惟深远ꎻ 体物为妙ꎬ 功 “形似” 的负面评价主要认为它过于关注华丽的 在密附ꎮ 故巧言切状ꎬ 如印之印泥ꎬ 不加雕削ꎬ 语言技巧ꎬ 忽视了对诗歌情感和意境的传达ꎮ 尽 而曲写毫芥ꎮ 故能瞻言而见貌ꎬ 即字而知时 管有周振甫、 刘永济等学者试图为之正名ꎬ 但时 也ꎮ”[１](Ｐ６９４)骆鸿凯解释此句说: “盖物态万殊ꎬ 至今日ꎬ 对于 “形似” 究竟是贬是褒ꎬ “形似” 时序屡变ꎬ 摛辞之士所贵凭其精密之心ꎬ 以写当 与 “神似” 有怎样的关联ꎬ 这些依然是古代文 前之境ꎬ 庶阅者于字句间悠然心领ꎬ 若深入其境 论研究领域里反复辩难的问题ꎮ 事实上ꎬ “形 焉ꎮ”[２](Ｐ１７４９)对自然景物进行细致描摹和逼真再 似” 不仅是一种文学现象ꎬ 还代表了六朝士人 现ꎬ 使读者能如见其面ꎬ 这就是六朝时期极为流 对于山水风景的一种审美理念ꎮ 而这种审美理念 行的 “形似” 文风ꎮ 然而ꎬ 尽管是当时典型的 不只表现在文学领域ꎬ 同样也体现在绘画领域ꎮ 文学现象ꎬ “形似” 的价值却一直饱受质疑: 詹 山水画的兴起以及相关理论的出现是六朝艺术史 － － [收稿日期] ２０１６ １２ ０７ － [作者简介] 杨冬晓 (１９８４ )ꎬ 女ꎬ 河北石家庄人ꎬ 河北科技大学文法学院讲师. [基金项目] 教育部人文社会科学研究青年基金项目 (１５ＹＪＣ７５１０５２) — １１１ — 北京社会科学　 ２０１７年第７期 上的盛事ꎬ 画坛上有宗炳、 王微、 顾恺之等著名 画家在创作时就有了自己的重点ꎬ 王微在 «叙 画家ꎬ 并出现了 «画山水序» «叙画» 及 «古画 画» 一文中讲道: 品录» 等一批理论著作ꎬ 其中同样包含了对自 然景物 “形” “神” 关系的解读ꎮ 将山水画与山 披图按牒ꎬ 效异 «山海»ꎬ 绿林扬风ꎬ 水诗的相关理论进行对比ꎬ 不仅能全面解读六朝 白水激涧ꎮ 呜呼!