浅谈空间形态设计和地面之呼应.doc

浅析空间形态设计顶、地、界面 围合的基本原理 甲级项目经理 高级工程师 刘昌进 时下我们可以不外出旅游、不住宾馆、不去娱乐等等，但我们可否离开栖身之用的住所呢？回答肯定是不行的。正因为如此，我们的空间及环艺设计师，良知决定了你只能去设计美好的东西，而不能让人们住在不舒服的环境中！纵观时下的城乡环艺设计，我们的确因美好的创意而震撼，为美好的设计而惊叹，但同时也为很多千遍一律的设计而遗憾，更因为一些败笔的创意而愤怒。我们的很多领导是没有艺术细胞的、我们的很多业主是没有审美观的、我们的民工是不知环艺的、但我们的设计师也有不求甚解的。因此，空间形态设计及地面之呼应就显得尤为重要。 中国戏剧演出时的道具是非常讲究的，换言之，舞台上的桌子、帘子、佩刀甚至于演员头顶的各类冠、帽、巾等道具，绝无一项多余的，皆是有用的。如果一件道具至始至终都没有发挥作用，那这出戏的导演恐怕就失误了或者说水平太次。因为，他设计的道具与剧情毫无关系。室内空间的设计，就是对顶、地面或重新围合的界面进行空间形态、墙面装饰、地面装修的过程。我们怎样像舞台道具那样的出神如画或前呼后应呢？我以为：空间形态设计也要根据剧情的需要，也就是设计主导概念引入后对空间实施“启、承、转、合”的艺术手法进行，也就是说居室、宾馆、商场等场所的高端设计，必须遵循像缔造神话故事一样，有开始（启）—展开（承）—高潮（转）—结尾（合），说他是神话，因为从来未见过，说他是故事是因为有情节。 如故宫图例 1、启（从午门—太和门） 2、承（太和门—乾清门） 3、转（乾清门—顺贞门） 4、合（顺贞门—神武门） 从午门经金水桥至太和门，就如同故事的序曲开始，而且这段路途的距离较短，我们可以把他看做是客厅的玄关；经过太和门往太和殿、中和殿、保和殿以及乾清门，这段路途建筑物逐渐多了起来，而且左右两边的建筑物也逐渐多了起来，建筑物逐渐展开，这里面有箭楼、敬思殿、文华殿和一些宫女、太监、衙役居住的建筑物，我们算做故事的发展；至乾清门到顺贞门属于故事的高潮阶段，这个地方集结了众多的建筑物，豪华的宫殿，可以说如同剧情的高潮迭起，震撼心灵，宏伟的建筑物有乾清宫、交泰殿、坤宁宫、御花园、养心殿、永寿宫等6000多间造型不同、风格各异的建筑物，最后到达神武门，也是故事的结局，将这一段历史封尘到故宫中。 “启、承、转、合”的提法是现代设计语言，但国内外著名的建筑无一不是按此法进行的。古埃及的哈绍小神庙、古希腊的雅典卫城主题建筑—帕提农神庙、12-15世纪法国的哥特式教堂以及前苏联的克林姆林宫、东宫等包括美国总统居住的白宫（只不过没有完全对外开放）等，我国的故宫也同样是标准的“启、承、转、合”式设计的。 如前所述，“启、承、转、合”式的室内设计是我们现今设计师的看家本领，是专业设计师与非专业设计师最本质的区别。因此，凡从事室内设计，尤其是家居、别墅、酒店、饭店及办公楼的设计师，应牢记六面墙之间的造映关系。当与业主沟通完后，引宅主导概念后，就应该设计好顶面造型、随之完成地面的方案，最后用墙面及围合界面的造型及色彩去完成设计速写，待全部方案定稿后，用3D图完成整个设计。当然，这样的室设计是累人的，是辛苦的，这没有贴图来的快，照物来的容易。但这样做的好处是：良心尚安、成果显著、业主满意，这样才能让我们用一个又一个的成果来缔造设计界的神话故事。