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广播影视中的声音 第一章 广播的发展历程 1906年 无线电“传声”诞生 1920年 美国匹兹堡的KDKA电视台进行了首次商业无线电广播 1922年12月广播出现在中国 1928年8月在南京创办了“中央广播电台” 1940年春 中共中央成立了周恩来为首的广播委员会 1949年 人民广播事业大发展的一年 新中国我国广播事业的三个发展阶段 （1） 1949-1966 接管国民党电台加以修复 （2） 1966-1976 受文革破坏严重 （3） 1976至今 特别是党的十一届三中全会之后，蓬勃发展新阶段 声音在影视中的发展历程 1895年12月28日 电影诞生 1927年电光管发明 最终结束了无声电影时代 20世纪20年代 电视诞生 1925年10月2日 约翰贝尔德成为能够完整传送，接收电视画面的第一人。 1926年 贝尔德将电视画面发往纽约 1936年 世界上第一座电视发射台 英国广播公司在伦敦建成，标志着电视作为一种崭新的大众传媒已经正式进入了人类的生活 1981年 我国第一步电视连续剧 《敌营十八年》 第二章 人声 人声是指人的发声器官所发出的声音，如....... 最重要的是语言。 语言的角色功能 在广播剧，电视剧中，有声语言主要是作为对白、旁白、独白和内心独白。 音响的作用 加强画面的真实感 延伸画面，扩大视野 渲染烘托环境气氛 增强静态画面的动感 音乐 首先，音乐可以突出主题。 其次，音乐在影片中起着渲染情绪，增强感染力的作用 另外，还能调节气氛，消除疲劳，加深记忆等等。 音乐的属性 强烈的表现性 鲜明的时代性 如肖邦《葬礼进行曲》 法国《马赛曲》 苏联《国际歌》 中国《义勇军进行曲》 《松花江上》 独特的民族性 如《深深的海洋》 《太湖美》 视听艺术中的音画关系 音乐与画面的各自特征 本体属性上的差异 感受方式上的差异 自身结构的差异 影视音乐的特征 （1）受内容制约 （2）受画面限制 一方面，听者常常要情不自禁地把自己设身处地放到影片的特定环境、人物遭遇中去感受音乐，从而使欣赏一般纯音乐时产生的那种广阔自由的联想以及听者的自身投射收到了相当多的限制；另一方面，由于音乐的内容指向性明确，具体，因而观众能够比欣赏纯音乐时更准确更直接地把握音乐的具体内容，在这个基础上使自己对音乐的感受进一步强化和深化。 （3） 结构上的间断性 3.影视中的声源形式 一种是客观性声音，又称画面内声音；一种是主观性声音，又称画面外声音 4.影视中声音与画面的结合形式 一般分两种：声画同步，声画对位。 声画同步：又称声画合一，指声音的听觉形象与画面的视觉形象紧密结合，无论是在情绪上还是节奏上，都是基本一致或者完全吻合的。 声画对位： （1） 声画并行：指声音的听觉形象和画面的视觉形象是相分离的。 （2） 声画对立：影片中声音的听觉形象与画面的视觉内容完全相反。 第七章 音色:主要包括两大类：人声和乐器。 乐器：主要包括：我国的民族乐器盒欧洲的管弦乐器。 节奏在音乐中的主要作用： 节奏可以起到组织音调的作用 以某种节拍或节奏的特点，在音乐表现上可以形成一定的音乐体裁。 节奏在作品中可以单独存在，并有一定的表现能力 节奏可以为刻画音乐形象，表达情感发挥表现作用 三部性曲式： 单三部，复三部和奏鸣曲式。 三部性曲式基本由呈示、发展、再现三部分构成。 奏鸣曲式：一种带有复杂结构的再现三部曲式，最大的特点是曲式的整个结构建立在两个对比主题上。 多再现性曲式： 主要有两种：回旋曲式和变奏曲式。  第八章 1.根据内容选择声音形象 （1）解说声的选择 （2） 根据内容和画面的需要选择音响 （3）音乐形象的选择 掌握影片内容，配合画面节奏，烘托时代背景，符合地区特色