隋唐艺术 书法汇.docVIP

隋唐艺术 隋代结束了南北分裂的局面，虽然只有短短的三十七年，但这时段的艺术一方面上承两晋南北朝的遗风并加以融会贯通，另一方面对唐代艺术的繁荣产生重大影响，有许多在唐代大放异彩的艺术家，也都是由隋入唐的。所以对此过渡期的艺术应加以重视。而唐代（618——907），近三百年的时间，更是中国艺术极为繁盛，在各方面趋向完备的时期，所以苏东坡称“文至韩退公（愈）、诗至杜子美（甫）、书至颜鲁公（真卿）、画至吴道子，天下之能事毕矣”。 唐代经济发展，社会富庶。首都长安、东都洛阳，在政治、经济、文化及国际交流中占有重要位置，都城建筑已形成完整的体系，宫殿建筑风格雄伟壮丽。东南的扬州、南方的广州、西南的成都、西北的敦煌都是相当繁盛的城市。城市有手工业作坊和个体手工业劳动者。手工业的发达推动了唐代工艺美术的创造和提高。陶瓷、染织，金银器、漆器等工艺美术在设计和制作上部具有造型精巧，色彩华丽、纹饰新颖活泼、品种多样的特点。隋唐之际发明的雕版印刷，不仅为世界文明做出了伟大的贡献，而且开创了版画艺术的新领域。 这个时期佛教、道教仍为统治阶级所提倡，大规模的石窟造作不断涌现。在敦煌莫高窟、洛阳龙门石窟、太原天龙山石窟中，唐代造像的规模气势和艺术水平部特别突出。长安、洛阳等地寺庙道观的建筑和佛像塑造也极宏伟，其中塑像和壁画多出自当时名家之手。 唐代帝后和贵族的陵墓建筑，从石雕到环境的整体设计、出土的大量唐三彩等陶俑以及墓室壁画部十分精美，其技艺的精巧，大大超过了前代水平。 唐代非常重视发展与边疆各民族和邻近国家的关系，对外文化交流十分频繁和活跃，不仅和日本，朝鲜、印度等邻近国家关系密切，而且与中亚、西亚，以至欧洲的一些国家都有来往；不仅中国美术传播到了邻近国家， 同时也大量吸收了其它国家文化的有益因素，影响了唐代美术的发展。 皇家贵族对美术的需要增加，招纳画家，收藏法书名画，对美术的发展起直接推动作用。唐代重视绘画“成教化、助人伦”的社会功能，要求绘制表现重大政治题材的图画，歌颂唐王朝的文治武功。唐代是古代人物画鼎盛时期，在反映贵族生活和城乡生活上、描绘多种道释形象和宗教题材上都有重大成就。在宗教题材作品中也更加世俗化。在大量经变故事画和菩萨、罗汉的塑造中显示出明显的人间味。 唐的山水画继魏晋之后成为重要画种，殿堂宅居的屏壁装饰，出现了青绿和水墨两种不同风格。花鸟画成为独立形式，显示出绘画领域的扩大。 唐代美术是我国封建社会美术发展的一个高峰时期，不仅对后代美术发展产生深远影响，而且在世界美术史中也展示出辉煌灿烂的水平，对国外也产生过广泛的影响。 隋唐书法 隋唐代书法以楷书最值得关注，隋代出现了标准的楷书，对唐人楷书以至唐代注重法度的整体书风都产生了巨大影响，唐代的许多书法现象都可以在隋代找到渊源。 楷书主要可区分出四种面貌，对后人产生重大影响。一，平正和美一路，从二王溯源，以智永，丁道护为代表，下开虞世南、殷令名等人。智永，名法极，人称永禅师，右军七世孙，出五子徽之一支。历梁、陈、隋三朝，传说其住绍兴永欣寺，登楼不下，锐意临写右军书达三、四十年。曾写《真草千文》八百余本，浙东诸寺，各施一本，有“退笔成冢”、“铁门限”的传说。虞世南受其亲传，永师对沿续二王嫡派笔法起了极大作用。丁道护，官襄州祭酒从事，善楷书，兼后魏遗法，所书《启法寺碑》，为欧、虞所出。二，峻严方饬一路，从北魏出，以《董美人》、《苏慈》为代表，下开欧阳父子。三，浑厚圆劲一路，从北齐《泰山金刚经》、《文殊经》、《隽敬碑阴》出，以《曹植庙碑》、《章仇禹生造像》为代表，下开颜真卿等人。四，秀朗细挺一路，结法亦从北齐出，由于运笔细挺，另成一种境界，以《龙藏寺》为代表，下开褚、二薛。隋代书法常参杂多体，综合变化，如《曹植庙碑》真中参篆隶，《青州默曹残碑》隶中参篆。 另隋代碑少书人姓名，时间又短，有些书法家其成熟期又归入唐代，所以知名书家不多，除上所列，另有智果，仁寿间永兴寺僧，会稽人，书甚为瘦健，炀帝甚爱之，谓智永得右军肉，智果得右军骨，曾为炀帝书《上太子东巡颂》。张怀瓘将其隶、行、草列入能品。 有唐一代书风，以重法著称，而楷书最能体现法度，所以唐代的善书者，大都擅楷书，即使是张旭这样的草圣，其楷书功底也是十分精到的。 唐楷代表：初唐四家。欧阳询（557——641），字信本，潭州临湘（长沙）人，太宗时官至太子率更令（秦置，太子属官，掌漏刻。唐称率更寺令，加掌皇族次序及刑法事），父纥（音和）。高丽国甚重其书，不惮千里跋涉，遣使求其墨迹。高祖李渊为好友，曾参与编《艺文类聚》。其书八体皆能，初习梁陈时风，复师北齐刘珉，见索靖碑，因宿其傍，三日而后去。旧唐书称其“初学王羲之书，后更渐变其体”，综合南北精华，结构谨严，笔力险劲。其子通亦以善书著