北宋后期词.pptVIP

第六章 北宋后期词 第一节 秦观 一、生平 秦观(1049—1100)，字少游，号淮海居士，今江苏高邮人。 青年时慷慨气盛，自谓“功誉可立致而天下无难事”。37中进士，43任秘书省正字。后被列入旧党，累次被贬，终至雷州，于返回途中死藤州。 其词沿袭婉约词风，苏轼：“不意别后，公却学柳七作词。” “山抹微云秦学士（秦观《满庭芳》），露花倒影柳屯田。”（柳永《破阵乐》） 秦观性格柔弱，情感细致，内心总是被悲愁哀怨所缠绕，不能自解。“愁”成为其词中最常见的主题。 《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”，《浣溪沙》：“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”。 王国维《人间词话》称其词意境“最为凄婉”。 其词感情真挚，语言典雅，格调颇高，可谓情辞俱佳。 子瞻辞胜乎情，耆卿情胜乎辞。辞情相称者，惟少游而已。（蔡伯世） 秦词专主情致，而少故实，譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。（李清照《词论》） “秦少游词，体制淡雅，气骨不衰。清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”（张炎《词源》） 二、秦观的词特色 1、并不是单纯地表现男女爱情，而是“将身世之感并打入艳情”，即借爱情描写抒发身世之感。后期的词多直接表现政治上遭受挫折时的痛苦绝望心情. 2、具有情韵兼胜的艺术风格。具体表现为： 一是善于描写迷离朦胧、凄婉动人的意境。 二是以小令作法作慢词，通过比喻、写景等手法写无形之愁情。含蓄委婉 。 三、语言典雅清丽，音律谐美。 《踏莎行》 雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。 赏析： 迷雾隐没楼台，朦胧的月色模糊了渡口。望尽天涯桃源又无处可寻，实际暗寄着词人困守山城进退不得的心境：避世既无桃源，回京又无津梁。又独居孤馆，再加上杜鹃的啼叫，虽不写愁，而处处见愁。渲染得淋漓尽致。 《鹊桥仙》 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是长久时，又岂在、朝朝暮暮。 《满庭芳》 山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共饮离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。 销魂！当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得，青楼薄倖名存。此去何时见也？襟袖上空惹啼痕。伤心处，高城望断，灯火已黄昏。 秦词和柳词不同表现在： 1．柳词长于铺叙，显得直白浅近；而秦词则多细腻描写，显得含蓄委婉。 2．柳词语言近于口语，善引俚俗语入词；而秦词语言则是典雅精工、情辞兼胜。 二、贺铸 一、生平 （1052—1125）字方回，原籍浙江绍兴。少时意气豪侠，喜谈当世事，不肯为权贵屈节，因此浮沉下僚，曾担任武职，因个性倔强，一生郁郁不得志。晚年退居苏州横塘。 其词婉约中有豪放之风。有些词境界阔大、意气慷慨 。 《六州歌头》写其狂放不羁“少年侠气”，颇有东坡之风。“推翘勇，矜豪纵。轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。” “剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿”。 风格急促奔放，对南宋豪放词有较大的 贺铸词主导风格还是较多地继承晚唐五代花间词人的路子，以秾丽精致的语言写男女之情和人生愁绪， 笔调爽利 。 代表作《青玉案》，兴中有比，意味更长。 二、贺铸词的特点 1．贺铸词以婉约为主，兼具豪放风格。英雄豪气与儿女柔情并存。 2．婉约词艺术上以情思缠绵，婉约工丽见长。 《青玉案》 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度。月桥花院，琐窗朱户。只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。 《鹧鸪天》 重过阊门万事非。 同来何事不同归。 梧桐半死清霜後， 头白鸳鸯失伴飞。 原上草，露初晞。 旧栖新垅两依依。 空床卧听南窗雨， 谁复挑灯夜补衣。 词风与其父及张先、欧阳修诸人相似。题材比较狭窄，不脱“尊前”、“花间”的艳科 。 后半生贫困潦倒，又颇为疏狂，多与歌妓舞女交往， 对她们有真切的同情和理解。 其词写恋情时包涵了自身的经历和体验，情调凄楚伤感，词境婉妙蕴籍 。意象比较密集而流动，无平板凝滞之病，语言华丽精巧。 《鹧鸪天》（彩袖殷勤捧玉钟）、《临江仙》（梦后楼台高锁） 二、小晏词之特点 一、生死不渝的苦恋与身世之感的渗入 主要表现为对爱情的刻骨铭心的相思和生死不渝的追求。 他把爱情人生的精神寄托。一方面借以建立一个与现实生活截然不同的审美的情感世界，以消除现实人生的孤独苦闷；另一方面，在男女间的悲欢离合和女性的失意苦闷之中曲折地寄托自己身世之感。 二、