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外国美术史第一讲 绪论及原始美术 讲课内容 一，美术史学科的演变（一切历史都是当代史） 二，艺术史的研究方法。 1，形式主义的研究方法。 2，图像学的研究方法。 3，女性主义的研究方法 未来艺术研究方向 三，本课程的参考书目： 四，本课程的相关说明 1，最后得分： 原始美术的起源 艺术起源具有几种不同的理解，人们过去将它们混在了一起。艺术起源的一种理解，是对原始艺术的实录。这种理解的更为正确的称呼，是原始艺术史。将之称为艺术起源，会由于对于“起源”这个概念的不同理解而带来一些问题。而另一种理解，则是从哲学、社会学和心理学的角度，说明艺术出现的原因。这两者，前者接近于“流”，后者接近于“根”，却被人们统称为“源”。 1，游戏说。 2，巫术说。 3，劳动说 一，洞窟壁画 欧洲洞窟壁画集中分布在法国南部韦泽尔峡谷洞穴群（Decorated Grottoes of the VezereValley）和西班牙北部的卡塔布尼亚。 主要洞窟有：拉斯科、尼奥尔、三兄弟、阿尔塔米拉、拉文特等。其它原始绘画 二，原始雕刻 动物雕刻 母神雕刻 三，巨石建筑 斯通亨治 课后思考题： 在当代社会，我们如何看待美术？ 一，美术史学科的演变 古罗马普林尼（Phiny the Elder ,公元23—79）《博物志》（Natural History ） 洛伦佐·吉伯尔蒂（Lorenzo Ghiberti,1378_1455年）《回忆录》（Commentaries） 瓦萨利 《意大利最杰出的建筑师、画家和雕塑家传记》（The Lives of the Most Excellent Italian Architects ,Painters and Sculptors,1550年）。诞生——成长——成熟——死亡 温克尔曼（Johan Winckelmann,1717-1768） 《关于希腊绘画和雕塑的思考》 沃尔夫林（Heinrich Wolfflin） 《艺术史的基本原理》（Principles of Art History ,1915） 其它 二，艺术史的研究方法。 阿布拉姆斯 (M.H.Abrams) ：《镜与灯》(The Mirror and the Lamp) 1，形式主义的研究方法——“无名的艺术史”（Art History without names ） 这种方法兴盛于19世纪的前期，他又被认为是“无名的艺术史”（Art History without names ），他从另一个方面看待艺术作品的个性面貌。把美术史从文学史或文化史的附庸中间解放出来。沃尔夫林以形式主义的方法而著名，每一种文化形态都是按照自身的规律在运行着，任何外部的条件都不能改变它自身的轨迹和意图。 代表作《古典艺术》、《艺术风格学》 形式主义的方法得出的一种结论是：一个艺术家的价值就在于它是否创造了一种新的形式，一件艺术品的价值就在于和其他的同类艺术品进行比较的时候是否体现出新的形式特征。 2，图像学的研究方法。 欧文·潘诺夫斯基（Erwin Panofsky ） 德裔美国学者欧文 潘诺夫斯基认为在一件艺术作品中，形式占有多大的比重是无法精确衡量的，形势与题材共同构成了作品的“内容”， “一个国家、一个时期、一个阶级、一种宗教信仰或哲学信念的基本态度——所有这页都不自觉地受到一个个个性的限制，并且凝结在一件作品中。显然，这种无意识的显现将由于观念和形式二者中任一种因素的比例受到有意识的强调或压抑而变得模糊不清。” 以潘诺夫斯基为代表的图像学得最简单的定义就是对艺术作品的象征意义进行诠释，在这儿，象征与符号有相同的含义。 3，女性主义的研究方法。 “在诸如历史学、哲学、生物学以及法律各种各样得领域中，女性主义者的学术在过 去的20年间已经改变了研究方向和知识发展。通过扭转这种景观把学术研究带向一种自觉的性别视角，女性主义揭示了学术研究中的以前未被注意到的男性偏向，从而填补了那已经被揭示得我们理解中的裂隙。” 女性主义的研究方法与西方的女性运动有关系。从20世界60年代，西方女权运动在文化、社会的不同领域产生了影响。最早讨论艺术史问题之一的是林达·诺克林，1971年发表了《为什么没有伟大的女性艺术家》一文。 女性主义的策