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外国音乐欣赏 第十章 标题组曲 讲课者： 马丽蕊 课件制作者： 陶 雅 婧 标题组曲 19世纪中叶以后的近代组曲，除民族组曲和集成组曲外，还有按照标题内容构思的标题组曲。 标题组曲常常采用文学题材，如里姆斯基—科萨科夫的《舍赫拉查德交响组曲》分四乐章，抒情写阿拉伯民间故事集《一千零一夜》中的风土景物、人物形象和个别故事情节；也有一些作品是描绘自然景观的标题音乐，如美国作曲家格罗菲的《大峡谷组曲》分“日出”、“五光十色的荒漠”、“山间小径”、“日落”、“暴风雨”等五乐章，表现美国亚利桑那州科罗拉多大峡谷的壮丽景色。里姆斯基—科萨科夫取材于森可夫斯基的阿拉伯故事的《安塔尔交响组曲》，又称《第二交响曲》，可见标题组曲和标题交响曲有时并没有严格的区别。 拉威尔：《鹅妈妈组曲》 以童话为题材的标题音乐，内容分别取材于佩罗、奥努瓦夫人和博蒙夫人的童话。 这部组曲分五乐章： 第一乐章“林中睡美人的帕凡舞曲”取材于佩罗的童话《睡美人》。帕凡是缓慢的双拍子舞曲，起源于16世纪的意大利。这首描写睡公主睡态慵懒的帕凡舞曲采用短小的三段式结构，两端是安谧、宁静而略带伤感的舞曲主题（例111），中间只有4小节的间奏。缓慢而回环往复的旋律，渲染出一派死气沉沉、凝滞的气氛。 第二乐章“小拇指（矮子）”也取材于佩罗的童话。一开始就是加弱音器的小提琴上连绵不断的平行三度，时时变换节拍，暗示迂回曲折的林间小道。双簧管以此为背景，吹出凄凉的曲调，英国管起而应和（例112） 小提琴和短笛、长笛忽然奏出鸟鸣之声（例113），孩子们发觉路上的面包屑已被小鸟吃光了，面对迂回曲折的道路，陷于迷惘之中。 第三乐章“丑姑娘和瓷偶女王”取材于奥努瓦夫人的童话《绿色小蛇》，描写丑姑娘为了解除魔法而脱衣入浴，瓷偶们为她唱歌奏乐的场面。瓷偶们演奏的音乐是中国风味的进行曲，分三段： 第一段是清新流利的五声音阶旋律，由长笛主奏（例114）： 第二段是音调铿锵的吹打音乐，由长笛、单簧管、大管、圆号、钢片琴和竖琴演奏，每一乐句结束时响起锣声（例115）： 第三段是第一段的再现，先后由钢片琴和木棺乐器演奏旋律。音乐经过两次欺负后，在欢腾的气氛中结束。 第四章“美人与野兽的对话”已在第五章中讲过，这里不再重复。 第五乐章“仙境般的花园”描写《睡美人》的结局，与第一乐章遥相呼应。肃穆庄严的音乐，配上四部和声，好像一首赞美诗，描写园中幽景（例116）： 接着，独奏小提琴和钢片琴奏出了一段热情洋溢的旋律（例117），表明王子来到。 王子的一吻，像魔法师的咒语一样，起了化险为夷和起死回生的作用。整个乐队最后奏出了灿烂辉煌的尾声，其中包含钟琴的鸣响以及竖琴和钢片琴上上下下的滑奏，显示了王子深情一吻的不可思议的法力。公主终于醒来了，一对有情人结成了幸福的佳偶。最后一段光辉的音乐，同时也象征着爱情的胜利。 里姆斯基—科萨科夫：《舍赫拉查达》组曲 俄罗斯作曲家里姆斯基—科萨科夫的《舍赫拉查达》交响组曲是以阿拉伯故事《一千零一夜》为题材的标题交响音乐，作于1888年。全曲分四个乐章，每一乐章原来都有各自的标题：一、海洋和辛巴德的船；二、卡伦德王子的叙述；三、青年王子和公主；四、巴格达城的宴会，船舶撞向上有青铜骑士的岩石。但是，在新的版本里，这四个简短的而具体的标题，却被作者删掉了。 里姆斯基-科萨科夫以故事《一千零一夜》中个别的情节和图景为题材，它们在交响组曲的发展中并不具体地表现《一千零一夜》中的某一个故事。用作曲家自己的话来说，这是“一个神话故事的万花筒，一些东方色彩的图案”。 第一乐章原来的标题是“海洋和辛巴德的船”，它自然使人想起水手辛巴德的故事，辛巴德曾乘着破旧的小船七次出海，不知疲倦地在海上勇敢航行。他到过食人的巨人那里，也到过鬼怪的王国……但是音乐并没有具体的描写其次航行中的哪一次，描写的只是平静的海洋；富于幻想性格的水手为好奇心所驱使，向远方启航；遇到了风暴，海上一片惊涛骇浪；风浪平息了；新的风暴又掀起；最后复归平静的景象。 这一乐章的引子可说是整个组曲的引子，其中有两个贯穿发展与四个乐章的最重要的主题。沙赫里亚尔的主题森严、沉重，刻画了这个暴君严峻和残酷无情的形象（例118）： 另一个是温柔、富于幻想的舍赫拉查达主题，由独奏小提琴主奏，好像娓娓动听而又滔滔不绝地在讲着永远不结束的故事（例119）（图10-2）： 第一乐章是个没有展开部的奏鸣曲式。呈示部和再现部分别描绘了海上的不同情景。引子之后，以中提琴、大提琴的波浪型音型为背景，沙赫里亚尔的主题不断模进、抒写着辽阔的海面，可以清晰的“看”到海面上飞溅着浪花。接着，乐章进入由四个段落组成的副部；不管乐器吹着节奏匀称的和弦，这是平静的海洋；圆号上的沙赫里亚尔主题材料和木管乐器上节奏匀称的旋律，随