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小提琴曲《思乡曲》 音乐浅析 姓名：顾 恒 利 班级：2006级研究生 学号：18720061151700 系别：厦门大学艺术学院音乐系 小提琴曲《思乡曲》音乐浅析 马思聪不仅是我国第一代优秀的小提琴演奏家，同时也是一位有相当影响力的作曲家。他的创作作品中，以小提琴曲在国内的影响最大。 他的小提琴作品《内蒙组曲》是一首以丰富多彩的民族音调为基础，同时又运用了小提琴演奏的丰富技巧，运用了多种现代的多声写作手法写成的一部优秀作品。《思乡曲》就是这部组曲中的第二首，这首曲子基本主题就是引用了内蒙河套地区的一首民歌《墙头上跑马》的曲调，在保持了原有的民族风格特征曲调基础上，为了能更好的表现原民歌表现内容，马思聪在创作中进行了一系列的曲调拓展，使作品更富表现力。 《思乡曲》从作品结构上来看可以看作是按照复三部曲式写成的。它的三个部分我们可以用A来表示两端基本相同的主题，用B来表示调式、音乐特点均发生变化的中间部分。 一 主题材料的基本划分： 《思乡曲》音乐是以内蒙民歌曲调为基础，所以它的音乐植根于民族曲调，但作品的发展手法可能受到西洋音乐曲式结构的影响。 1、作品开始的旋律，抒情优美，按着顺序依次出现了A部的三个主题材料：第一个主题a是从第1小节—16小节，旋律为D上调式，但伴奏中心和弦为角和弦材料；从第17小节—25小节出现了与a主题有所不同的第二主题b，旋律，和声均以C宫调式为中心；第三主题c为26小节—49小节。整个第一段A部份就是由以上三个主题材料构成，其中第一主题a是全曲的核心音调。 2 、中段B部分由三个主题构成。50小节—59小节为d部分，与前面主题已经有了很大不同，核心调式变成了E角调式的同主音调E宫调式；第二个主题e只有四个小节60小节—63小节；下面有个稍微扩展了一下的尾声综合一下前面的材料，64小节—76小节。 3、再现部分A的变化段，只重复了a主题材料77小节—92小节；在后面有加了一个小的尾声93小节—100小节。 二 各段的结构、调式特点、和声运用分析： 1、A部可以划分为由a b c三个乐段构成的单三部曲式结构。 图1： A部图示 (1—16) a (17—25) b （26—49）c 8 + 8 4 + 5 9+9+5 a上+a下 b上+b下 c上+c下+c尾声过渡 旋律D商 C宫 G 徵 和声E角 a部分是由长度相同的两个乐句构成的乐段。8小节上句旋律保持在D商调式上，在伴奏织体上却是使用于旋律不同的E角调式这种复合调式和声写法，这也是马思聪这首作品精彩之处。第六小节有一个衬托性的分解和弦，再加上一点复调旋律，这种和旋律的对比可以给听众以更新的色彩对比。第七、八小节 的和声进行a羽—D商，这里改变了小商为大商，使作品有了雅乐进行的感觉，适和声伴奏改变了旋律的单一性，起到了更好的衬托作用。9—16的下句，旋律与上句相同，只是通过伴奏织体的变化，立柱性和弦的作用更能突出旋律的忧郁情绪。14小节的半音化下行也比较有特点。A段结束在转位的主和弦商和弦的六和弦上，紧接徵和弦，为b乐段的出现作了准备。 b部分由9小节构成，旋律虽然可以分为4+5，但是和声是连贯发展、不可分割的。这段以C宫调式为中心，低音声部采用了宫音、商音的交替持续音。中音声部采用了半音化进行的和声伴奏织体，旋律的悲伤情绪逐渐显现。 c部分可以分为9+9+5的乐段。旋律仍以D商调式进行，伴奏声部变成了G徵持续音贯穿此部分始终，和弦使用方面以G徵、a羽、D大商三个和弦为主。下句是上句旋律的移高八度进行，结尾部分的和声逐步过渡到E角和弦，为B部的转调作了铺垫。 2 、B部是由d e尾声构成的三乐段旋律： 图2 B部图示 50—59 d 60—63 e 64—76尾声 5 + 5 4 13 E宫 E宫 E宫 e角 d乐段旋律变成双音和声化进行，情绪与第一部分相也发生了大的变化，情绪更加激动。而以E宫B徵五声化分解和弦的伴奏织体，是旋律不失它的民族性。旋律与和声达到了一致，并反复一次。 e乐段和声上采用了#c羽、E宫、#c羽、B徵、E宫的小节和弦伴奏进行。大跨度下行的旋律标下情绪激烈的变化。 B的尾声部分，这是一个有13小节的相对比较大的展开式尾声。 作为展开部的B部，仅有d乐段、e乐段，作为各个部分发展平衡来看，规模偏小些，所以才进行了13小节的再发展。70小节的宫音七和弦，实际上是作为下一个调的角音七和弦出现，这种同和弦转调