宋代文学之第二章.ppt

第二章 北宋前期词的演变 第一节 晏欧与北宋前期词 一、宋词的复兴： 宋初60年词坛沉寂，到宋仁宗时期，著名词人柳永、晏殊、欧阳修、宋祁、张先等登上词坛，宋词的创作才逐渐步入高度繁荣并迅速发展的轨道。 二、北宋前期词的渊源： “宋初诸家，靡不祖述二主，宪章正中。”（冯煦《蒿庵词话》） 冯氏所指宋初诸家，实只是以晏、欧为代表的一批词人，并没有兼包柳永和张先。如果说，晏欧主要源自南唐的话，那么张先就更多地接受了花间词风，柳永又在花间词之上远承早期民间词。但就其主流而言，宋词的第一渊源自是五代词。 三、晏殊 字同叔，号元献。晏殊贵为宰辅，并且仕途较为平坦。晏殊的词作主要内容可分为两类： 1、寄情歌酒、流连光景 之作。抒写其闲雅情绪。 2、惜别伤离、相思怀人 的词作。有《珠玉集》。 晏殊的词作中并没有突破五代以来词传统的题材范围，但在其词作中却包含有浓郁的人生思索。“去年天气旧亭台，夕阳西下几人回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来”（《浣溪沙》）并且他的词基调雍容和缓，洗去了五代“花间词”浓厚的脂粉气，显得清丽淡雅，温润秀洁， 四、欧阳修： 出身贫寒的他，有最世俗的一面，有世俗时尚生活的趣味，其代言体式的情词，即从此中情趣中生出。 欧词的新变： 1、扩大了词的抒情功能，在李后主的基础之上，进一步用词来抒写自我的人生感受。如《朝中措·平山堂》； 2、改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向发展，与柳永遥相呼应。1）他的词作语言突破了五代词语言追求华美的倾向，在一些词中采用通俗化的语言来写，2）他学习民歌“定格联章”的表现手法，创作了两套《渔家傲》的“鼓子词”，分咏十二节气。 第二节 柳永与北宋前期词的新变 一、范仲淹等对于词境的开拓： 1、范仲淹：他首次把 边塞生活与感受这类题 材引入词作领域，扩大了 词的题材范围和艺术境 界。 这类词的格调苍凉悲壮、慷慨激越，形成一种悲凉慷慨的意境，体现出崇高的壮美感，开宋代豪放词的先声。 2、、张先：是北宋词人中年寿最的一位。张先的词最善于通过独特的影来表现景物的动态美和朦胧美。被人称为“张三影”。而他对于宋词的新变则主要体现在：a、大量用词来赠别酬唱，扩大了词的实用功能；b、词序的使用，使词作更为贴近日常生活，对于后来的苏轼及词的发展产生了重要的影响。 3、王安石。王安石最为引人注目的词作就是他的怀古咏史词，使词具有了对于历史和现实生活进行反思的功能，因此他的这些词作有一定的历史感和现实感。 二、柳永： （987？——1053？），原名三变，字景庄，后改名为永，字耆卿。崇安（今福建武夷山市）人。后改名为永，于宋仁宗景祐元年（1034）中进士，但仕途坎坷，终生游宦飘泊。后官至屯田员外郎，世称“柳屯田”。 柳永对宋词的新变： 1、体制：大量地创制词调，并且新创词调多为长调。柳永在体制上的创新扩大了词的表现内涵，同时也为后继者在词的内容上的开拓提供了前提条件。 2、题材内容： 词在五代时期是作为“娱宾遗兴”的工具而出现的。故其内容多为描写女性与艳情。到了陈后主，词的境界始大，“一变伶工之词而为士大夫之词”。宋初，仍续五代遗风，只不过是洗去了五代浓重的脂粉气，摒弃了五代词的艳情成份。柳永则基于他的生活经历对于宋词的题材内容进行了拓展。具体表现在： a、表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。 b、表现了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。 c、表现下层妓女的不幸和她们从良的愿望。 d、多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情 烟柳画桥，风帘翠幕， 参差十万人家。 重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。 e、展现了自我感觉，尤其是其飘泊江湖、游宦天涯的羁旅之愁。 今宵酒醒何处, 杨柳岸晓风残月。 3、表现方法： 柳永大量创制长调慢词，篇幅的扩大使柳永可以在词中尽情的抒情写事，他创造性地把铺叙、白描的手法引入词中并取得了巨大的成功，对于后世的周邦彦有很大的影响。 4、语言与风格： 柳词的语言一方面多用日常口语和俚语，这些语言生动活泼，明白入话，体现出了柳永词“俗”的特色；另一方面，又写出了“不减唐人高处”的词句。呈现出雅俗并陈的词风特征。