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论斯特拉文斯基对瓦格纳的批判 南京艺术学院学报LoU要AL 杨毅鹭(中央音乐学院音乐学，北京100031) 0F 【摘要】斯特拉文斯基站在作曲家的角度，用理论做武器直指瓦格纳的音乐理论，特别是音乐创作理论， NANJ芝o 并用实践中的音乐作品加以证明。本文将包含音乐与戏剧——在歌剧创作中，音乐、戏剧这两方面应该 何为手段，何为目的；秩序与自由——在音乐创作过程中，如何对待遵守秩序和追求自由之间的辩证关 系；传统与革命——在音乐创作时，如何将传统的继承融入到音乐的创新之中；形式与内容——怎样看 待音乐的本质等四个方面。结合斯特拉文斯基和瓦格纳的理论和作品，试论斯特拉文斯基对瓦格纳的批 判。 【关键词】斯特拉文斯基；瓦格纳；音乐诗学六讲；瓦格纳论音乐 冲图分类号】J609．3 【文献标识码】A 008-9667(2010)02-0033-09 【文章编号】1 引 言 在西方音乐史上，瓦格纳被誉为古典音乐的最后一位大师和现代音乐的引路人。但同时， 对瓦格纳的商榷、质疑和指责也不绝如缕。这方面我们最熟悉的是尼采，∞还有托尔斯泰；② 同时，马克思、恩格斯对瓦格纳也持批评的态度，比如恩格斯在《反杜林论》中不只一次的讽 ARl．∽艺sT一11JTE一音乐与表演Ⅲs|c芦，毋10只王NCm— 刺性地提到瓦格纳， “马克思也认为瓦格纳的‘未来音乐’是‘可怕的’，并将拜洛伊特音乐 笛 若 节视为‘万愚节一’。Ⅲ在今天看来，双方的对抗不仅在于美学观念上的差异，更是在于意识 ．o N 形态的分歧。 如果说以上大哲学家、社会学家们的批判主要指出了瓦格纳音乐所处的立场的错位，那么 1939年，斯特拉文斯基在哈佛大学的演讲，以及后来讲稿以《音乐诗学六讲》(书中多次以批 判的形式反对瓦格纳)为名的出版和翻译，则使得瓦格纳又一次成为众人关注的对象。这场批 判引人注目，因为斯特拉文斯基站在作曲家的角度，用自身理论做武器直指瓦格纳的音乐理 论，特别是音乐创作理论，并用实践中的音乐作品加以证明。 笔者在中央音乐学院图书馆、中国国家图书馆等地先后查阅了关于斯特拉文斯基和瓦格纳 的相关文献。结果如下：关于斯特拉文斯基的文章有11篇，书籍有7本；关于瓦格纳的文章有 8篇，书籍有12本；关于这一时期西方音乐史和音乐美学方面的文章有4篇，书籍有25本等(在 本文参考文献中有详细的记录)。笔者在阅读和思考时，虽然更多的时候是在印证前人的观 点，但在这个过程中，斯特拉文斯基和瓦格纳的音乐美学思想也渐渐清晰起来。笔者发现，关 于斯特拉文斯基或瓦格纳音乐美学思想的文献已经很多。但这些文献大多从他们本人的作品和 理论去探索其美学思想。到目前为止，关于“斯特拉文斯基对瓦格纳的批判”仅在部分文章或 收稿日期：2009-1卜22 作者简介：杨毅鹭(1987-)，女，河南人。中央音乐学院音乐学系本科四年级学生，研究方向：音乐 美学。 (骁采著有《尼采反对瓦格纳》一书，反对瓦格纳。译者的话。 ②托尔斯泰著有《艺术论》，其中有反对瓦格纳的段落。 万方数据 书籍的段落中被零散的提到，还没有相关系