阿尔瓦罗·西扎及其作品.pptVIP

作品及设计思想分析 —阿尔瓦罗·西扎; 1933 生于葡萄牙马特西诺斯(Matosinhos) 1949-1955 就读于波尔图大学建筑学院 1955-1958 在波儿图大学建筑学院教授费尔南多·塔沃拉 (Fernando tavora)的事务所工作 1976 波尔图大学建筑学院教授 1987 获葡萄牙建筑师协会奖 1988 获西班牙建筑师协金奖、阿尔瓦·阿尔托(Aalva·Alato) 1989 基金会金奖、哈佛大学“威尔士五子奖”（Prince of Wales）、欧洲建筑奖。 1992 获普利茨凯奖 1993 获葡萄牙建筑师协会国家奖 1998 获“高松宫殿下”世界文化奖 2011 5月 中国美术学院名誉教授 2011 9月 获UIA国际建协建筑杰出贡献奖（国际建协金奖）;1.乡土情结;2.场所精神;3.极简主义;几何手法;1.整个建筑的体量与屋项形式，使其如同是从满布岩石的海岬地段中生长出来； 2.平面布局，反映了建筑与地质结构相适应的处理方法； 3.空间中多样的门窗开口设计，以不同的方式增强着室内与周边景观之间的联系； 4.出挑很深的屋檐，把红木天花延伸至室外，形成一个减弱当地强烈阳光的防护。 ; 个人简介 建筑思想 设计手法 博阿·诺瓦茶厅 加里西安当代艺术中心 圣玛利亚教堂 参考文献;; 具有强烈雕塑感的形体是对基地周边环境的回应。沿街的一面平行于道路，并且封闭的建筑通过坡道和台阶获得与城市的联系。 东南侧平台上的突出窗口构成与外界的交流，同时与修道院构成对话。 ;第一条流线：坡道（踏步）——平台——门厅——接待大厅——会堂——休息厅——楼上图书馆; 教堂的入口凹陷于两个高耸的简洁建筑体量之间，超高尺度的门扇便使得身临其下的人们顿时感受到了教堂的庄严肃穆；教堂的精神性集中体现于室内的用光，一侧的墙体呈弧形突出，倾斜地伸向圣徒们的头顶上方，而紧靠着天棚的三个大窗，则将圣洁而神秘的光线也由此从头顶播撒下来。; 教堂建筑内的装饰简洁有序：呈弧形突出的墙体，仅仅通过其内切的曲面就操作出建筑独有的精神感；西北侧紧靠天棚的三个大窗，明确又富有组织，不仅暗示出所在墙面的厚重，也表现出其可塑性。 ; 西扎没有把教堂主体平行于道路布置，而是旋转了一个角度。在总平面上，除了建筑体量，在建筑的南侧还有一部楼梯和一个坡道，在建筑的北面还有另一个楼梯。这几个楼梯和坡道向我们解释了西扎设计的初衷。; 楼梯和坡道相互垂直，楼梯由西北往东南跑，坡道由东往西跑，由于地势南高北低，西高东低，所以坡道很自然地把人从地势低的地方带入地势高地地方。西扎在与坡道平行的位置搭建平台，作为进入教堂的缓冲。那么，自然地，平台南端高于地形原来的标高，所以平台由南往北又设置一部楼梯，和坡道垂直。与此同时，教堂的体量平行于这个太高的平台，两者在地面上围合出一个三角形广场。; 西扎的设计始于他对场地的操作，“坡道、楼梯、平台、墙体和不同的标高”，都是为了建立一个可以理解的序列，这个序列包括空间，人的活动和视线。 在空间上，教堂内部是整个空间序列的一个环节：从地面到平台，再到教堂内部；从室外到庭院，再到地下室。 在活动上，教堂的祈祷和祭祀是人在这个空间序列中活动的高潮。 在视线上，西扎对人的运动路线进行引导，改变教堂的视觉形象，把教堂和周围环境联系起来。 ; 个人简介 建筑思想 设计手法 博阿·诺瓦茶厅 加里西安当代艺术中心 圣玛利亚教堂 参考文献;剖面;平面上，简单而又清晰的流线是其最大的亮点。; 个人简介 建筑思想 设计手法 博阿·诺瓦茶厅 加里西安当代艺术中心 圣玛利亚教堂 参考文献;谢谢