造景指导思想因借自然.doc

造景的指导思想因借自然，效法自然而又高于自然，做到虽由人作，宛自天开 手绘墙　　即强调美观的一面，也要注意掩盖丑陋的一面 商业街景观设计　　主配手法主景升高，把主题放在主轴线的端点上，动势向心，空间构图重心 商业空间设计　　层次手法前景装饰 中景主体 背景衬托 /　　借景手法 景观设计　　类型远借，邻借，仰借，俯借，应时而借 　　手法提高视点的位置，借助门窗或围墙上的漏窗，开辟透景线 　　组织手法 　　对景 　　正对（雄伟，庄严），侧对（半掩，含蓄），单对（人与景物之间），互对（视线两端都有景） 注防止硬对景即两个景物正对，没有过度，距离过小。可以利用其他元素点缀一下 透景要把园内外主要风景点透视线在平面规划图上表示出来 　　安排透景线时，轴线或放射性直线道路，河流统一考虑，可以减少因开辟透景线 　　而被移植或伐大量树木 　　沿透景线两侧的景物，只能作透景的配置布置，以提高透镜的艺术效果。 　　藏景中国园林讲究欲扬先抑 方法利用空间，假山，道路等的变化。 　　障景具有双重性屏障景物，改变空间引导方向 　　作为前进方向的对景，即障景本身也具有景观效果 　　依材料分为山障，树障，影壁障等 而且必须高于视点 　　抑景即先抑后扬，用障景的手法使景物不可见，又利用漏景手法，使景物若隐若现，若续弱断 　　隔景把景域分隔成几个空间，每个空间具有其景观特征，也有障景作用 　　把整个绿地化整为零，起到小中见大，园景深不可测，使景观丰富 　　与障景区别障景是出其不意，障景本身就是景 　　隔景旨在分隔空间景观，并不强调自身的景观效果 　　分类虚隔两个空间相互透漏 　　实隔两相邻空间互不透漏 　　虚实隔即两个空间虽隔又连，隔而不断，景观能互相渗透。如花格的景墙，漏窗 　　前景组织手法框景倍距离距景物之间，可使景物被全框 　　入口框景例园门 　　端头框景道路节点用植物作框，尽头，景墙 　　流动框景例，月亮门里放植物，可以加大空间的长度，深度 　　夹景利用透视线，轴线突出对景，使视线集中于一点 　　漏景从框景发展而来的，只能看到景物的局部，例，疏林，枝下高＞ 　　添景增加景观层次美。在缺乏前、背景时，放置一些小品 　　 　　课本详细 　　造景的指导思想，是因借自然，效法自然而又高于自然，做到虽由人作，宛自天开 　　一、主配手法 　　亦即主景与配景的应用。俗话说“牡丹虽好，还需绿叶扶持”，这句话正好说明主配关 　　系，虽然有许多先开花后放叶的花木，如玉兰花、樱花、梅花、腊梅、杏花、榆叶梅、小 　　桃红等，在鲜花盛开时并无绿叶扶持，却显得甚为逸致，有超凡脱俗的风度。但主配关系 　　还是存在的，这时的配景不是这类花卉自身的绿叶，而是蓝天白云或暗绿色的常绿树。在 　　这些背景的衬托下，能取得更加动人的效果。 　　在传统画论中，既强调主景突出，又重视配景的烘托。如“画有宾主，不可使宾胜于 　　主”元代汤垦《画论》，重视主景突出，具有压倒一切之势。“众山拱状，主山始尊；群 　　峰盘互，祖峰乃厚”清笪重光《画筌》，强调配景对主景所起的作用，主景又需配景宋扶 　　持。“主峰最宜高耸，客山须是奔趋”唐·王维《山水诀》。这些论点都说明了主景突出， 　　客景烘托的主配关系。 　　就整个园林而言，主景是全园的重点或核心，它是园林空间构图的中心，是主题或主 　　体所在，是全园视线的控制焦点，也是精华所在，具有压倒群芳的气势，有强烈的艺术感 　　染力；配景起陪衬主题的作用，使主景突出，主配相得益彰。 　　以著名风景区西湖为例，西湖风景区当以西湖为主体，西湖中的孤山、小瀛洲、阮公 　　墩、湖心亭及苏、白二堤为配体，这是不言而喻的。如果西湖没有这些配体就会显得单调； 　　有了它们，西湖的风景就有了高低、层次和深度，景观就丰富多了。反之，这些配体若缺 　　少了空明如镜的西湖，它们的存在也将失去意义。又如北京颐和园万寿山和昆明湖，前者 　　为主景，后者当属配景。万寿山因有昆明湖的衬托，越显其高耸和雄伟，昆明湖因有万寿 　　山之对比，而越显其宽广和平静，起到了相得益彰的效果。 　　在不同性质、规模、地形和水体的园林里，主景与配景是不同的。如柏林苏军纪念碑 　　的主题是一位右手握着长剑，左手抱着儿童的苏军战士。其它如雕塑母亲，在旗门守卫的 　　红军战士，还有成组的浮雕与灰塑花圈等都是用来衬托主题，加强陵园思想性的。北京北 　　海公园主景为白塔山，从体量、高度、色彩、形象、空间意境和细部都压倒一切，独具优 　　势，同时以宽阔的水面和蔚蓝的天空分别作为前景和背景，画面显得非常