柳永与宋初词风新变.ppt

宋初词风 宋代历史起讫 北宋 —— 南宋——南宋亡 （960） （1127） （1279） ?陈桥兵变 靖康之变　　　　厓山之战 共319年 宋代社会特征 1、崇文抑武与积贫积弱；（恩逮于百官者惟恐其不足，取财于万民者不留其有余 ） 2、文化的空前繁荣：印刷业和教育的发达与作家学术修养的提高； 3、科学技术的发达：火药、火器、指南针在军事、航海中的应用。数学、化学、物理、地理、医学也有很大的发展。 城市的繁荣与词的兴盛 1、城市商业的繁荣是词兴盛基础； 2、士大夫的优裕生活推动词的创作； 3、社会的广泛需求刺激词人创作热情。 晏殊 晏殊（991-1055）字同叔。江西南昌人。十四岁以神童入试，赐同进士出身， 官至宰相，一生富贵优游，号称“太平宰相”，其词闲雅深蕴，用语婉丽。 有《珠玉集》。 晏词虽写恋情，但过滤了花间词的轻佻华艳，显得纯净雅致，温润秀洁。 浣溪沙 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？  无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。  明为怀人，而通体不着一怀人之语。（唐圭璋） 浣溪纱 唐圭璋《唐宋词简释》：此词谐不邻俗，婉不嫌弱。明为怀人，而通体不着一怀人之语，但以景衬情。上片三句，因今思昔。现时景象，记得与昔时无殊。天气也，亭台也，夕阳也，皆依稀去年光景。但去年人在，今年人杳，故骤触此景，即引起离索之感。“无可”两句，属对工整，最为昔人所称。盖既伤花落，又喜燕归，燕归而人不归，终令人抑郁不欢。小园香径，惟有独自徘徊而已。余味殊隽永。 浣溪沙 一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。 满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。 此首为伤别之作。起句，叹浮生有限;次句，伤别离可哀；第三句，说出借酒自遣，及时行乐之意。换头，承别离说，嘹亮入云。意亦从李峤“山川满目泪沾衣”句化出。“落花”句，就眼前景物，说明怀念之深。末句，用唐诗意，忽作转语，亦极沈痛。 晏几道 　黄庭坚《小山词序》： 余尝论：叔原固人英也；其痴处亦自绝。人爱叔原者，皆愠而问其旨：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也。论文自有体，不肯作一新进语，此又一痴也。费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也。人皆负之而不恨，已信之终不疑其欺已，此又一痴也。” 欧阳修 欧词受冯延巳影响，清人刘熙载《艺概·词概》：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。” 欧阳修的词在因循中有变革，主要体现在两个方面：一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词来抒发自我的人生感受；二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，而与柳永词相呼应。 《踏莎行· 候馆梅残》 结构：上片从行人落笔，写行人旅途思家。下片从闺中思妇落笔，写闺中思妇怅望念远。 赏析：“残梅”、“细柳”、“草熏”、“风暖”展示出一片早春迷人的景色，在此背景之下抒写离愁别恨，更显得柔情缱绻。“迢迢不断如春水”妙在即景设喻，触景生情。 《蝶恋花 · 庭院深深》 上片写深闺女子独倚高楼，盼往日情人而不得，因而产生失望、幽怨、怅恨的迟暮感。连用三个深字，不仅写出庭院之深，也写出院中居人与外界隔绝之深，寂寞苦闷之深，以景托情，词意深婉。李清照尤爱“庭院深深深几许”句。下片写伤春，语意浑成，刻画深致。 王安石词 抒发怀抱，反思历史和，词风向诗风靠拢。 刘熙载《艺概》说其风格能“一洗五代旧习”。 桂枝香 此首为金陵怀古之词，以笔力峭劲，为东坡所叹赏。上片写金陵之景，下片抒怀古之情。“登临送目”四字，笼照全篇。“正故国”两句，言时令与天气。“千里”两句，言山水之美。“征帆”以下，皆为江天景色。换头，历述古今盛衰之感，清空一气。“门外楼头”句，用杜牧之“门外韩擒虎，楼头张丽华”诗意。“六朝”句，用窦巩诗意。“商女”句，用牧之《泊秦淮》诗意。 宋初词新风 风格：过滤了艳情，变为温润雅洁。 内容：继承李煜，抒发自我怀抱。 柳永词的新变 柳永生平 柳永，（约987年—约1053年），崇安（今福建武夷山）人。原名三变，后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。婉约派最具代表性的人物之一，有《乐章集》 。 宋仁宗景祐元年（1034）进士，官至屯田员外郎，故世称“柳屯田”。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。 《鹤冲天》 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依