词学常识1.pptVIP

第一讲 词学常识 用于换头处的，如“江国，正寂寂”(姜夔《暗香》)，“芳径，芹泥雨润”(史达祖《双双燕》)。 用于协句中韵的，如“倾城，尽寻胜去，骤雕鞍绀帱出郊垌”，“盈盈，斗草踏青”、“欢情，对佳丽地，任金辱罄竭，玉山倾”(柳永《木兰花慢》)。 二字句还有用作叠句的，如“知否、知否，应是绿肥红瘦”(李清照《如梦令》)，“明月、明月，照得离人愁绝”(冯延巳《三台令》)。叠句如协韵的，必然是叠韵。 二字句大都也被用作领字。《词源》举出二字作领字的有莫是、还又、那堪之类。 二字作领字的方式，有领单句的，如“休说鲈鱼堪脍”(辛弃疾《水龙吟》)，“何况旧欢新宠阻心期”(柳永《凤衔杯》)。 也有领偶句的，如“那堪片片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴”(秦观《八六子》)。 3.三字句 除平平仄、仄仄平，仄平仄、平仄平等常见句式外，还有用仄仄仄的，如“共粉泪，两簌簌”(苏轼《贺新郎》)；有用平平平的，如“今无裳”(史达祖《寿楼春》)。 三字句通常用在词的首句或换头处。 用于首句的，如“江南好，风景旧曾谙”(白居易《忆江南》)，“宝钗分，桃叶渡”(辛弃疾《祝英台近》)。 用于换头的，如“转朱阁，低绮户，照无眠”(苏轼《水调歌头》)，“靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭”(岳飞《满江红》)。 * * 第一章 词的起源与特点 一、词的起源 关于词的起源的几种说法： 1.自有诗就存在长短句形式，因此，有诗的长短句形式，就是长短句形式的词的开端 2.词起源于《诗经》 3.词起源于乐府 4.词导源于梁武帝萧衍 众花杂色满上林，舒芳曜彩垂轻阴，连手躞蹀舞春心。舞春心，临岁腴。中人望，独踟蹰。 美人绵眇在云堂，雕金镂竹眠玉床，婉爱寥亮绕红梁。绕红梁，流月台，驻狂风，郁徘徊。 5.词出于唐代的近体诗，经过增加散声、泛声与和声而形成。 唐人乐府原用律绝等诗杂和声歌之。其并和声作实字，长短其句以就曲拍者为填词。（《全唐诗》词部注） 唐人所歌，多五七言绝句，必杂以散声，然后可被之管弦。如《阳关》诗必至三叠而后成音，此自然之理。后来遂谱其散声，以字句实之，而长短句兴焉。故词者，所以济近体之穷，而上承乐府之变也。（方成培《香研居词麈》） 古乐府只是诗中间添却许多泛声，后来人怕失了那泛声，逐一声添个实字，遂成长短句，今曲子便是。（朱熹在《朱子语类》） 宝髻宜宫样，脸嫩体红香，眉黛不须画，天教入鬓长。莫倚倾国貌，嫁取有情郎，彼此当年少，莫负好时光。(《好时光》原诗) 宝髻偏宜宫样，莲脸嫩体红香，眉黛不须张敞画，天教入鬓长。莫倚倾国貌，嫁取个有情郎，彼此当年少，莫负好时光。(经增散声后的长短句) 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人 。(《送元二使安西》) 渭城朝雨浥轻尘，更洒遍客舍青青。弄柔凝千缕，更洒遍客舍青青；弄柔凝翠色，更洒遍客舍青青；弄柔凝柳色新。休烦恼!劝君更进一杯酒，人生会少，富贵功名有定份。休烦恼!劝君更进一杯酒，旧游如梦，只恐怕西出阳关，眼前无故人。休烦恼!劝君更进一杯酒，只恐怕西出阳关，眼前无故人。（《阳关三叠》） 自唐天宝十三载(公元754年)，始诏法曲与胡部合奏，自此乐奏全失古法。以先王之乐为雅乐，前世新声为清乐，合胡部者为宴乐。（沈括《梦溪笔谈》) 词的产生和创作，就是为了配合流行的燕乐的曲调。 词的产生最早是起于隋代 盖隋以来，今之所谓曲子者渐兴。（王灼《碧鸡漫志》） 自隋唐以来，声诗间为长短句。（张炎《词源》） 词的产生最早还起于民间 二、词的特点 (1)每首词都有一个表示音乐性的调名。如《菩萨蛮》、《水调歌头》、《沁园春》等，称为词调。它们表明这首词写作时所依据的曲调乐谱，并不就是题目。各个词调都是“调有定句，句有定字，字有定声”，并且各不相同。 (2)一首词大都分为数片，每片作一段，以分两片的为最多。 (3)押韵的位置各个词调不尽相同，每个词调有它一定的格式。 (4)长短句的句式。作词大量地使用长短句，是为了更能切合乐调的曲度，因为它是乐句。 (5)字声配合更严密。 第二章 词的名称和有关词的专用语 一、词的名称 曲子词 词是曲子词的简称，就是歌词的意思(宋人也称词为歌词，如宋胡仔《苕溪渔隐丛话后集》卷三十三引李清照论词“至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻；学际天人，作为小歌词直如酌蠡水于大海。”)。 在唐五代及宋初，还很少把词体单称为词，一般都根据它的歌词性质称之为曲、曲子、曲词或曲子词。例如： 宋张舜民《画墁录》：“柳三变既以词忤仁庙，吏部不放改官。三变不能堪，诣政府。晏公(殊)日：‘贤俊作曲子么?’