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关于北碑与当代书法创作的思考 首都师范大学中国书法文化研究院 孙学峰 作为书法取法，北碑自清代中叶以来日益影响书法创作，并由此形成了“碑学”的 流派[1]。近几十年来的研究对这一现象倾注了极大的精力，也取得了相当丰硕的成果。 只是由于时间的晚近，还有许多基本的理论问题有待于解决。 所谓北碑，一般是指北朝碑版文字的统称。北朝包括北魏、东魏、西魏、北齐和北 周，其中，尤以北魏为最[2]，所以，北碑习惯上又称为魏碑。为了讨论的方便，我们将 所有范本类型看做一个整体，从临帖活动谈起，用以探求临摹北碑的一般规律。从表面 看来，临习的对象相对具体，手段比较直接，那么，通过临习包括北碑在内的范本以实 现自如的书法创作也理应非常简单。但是，我们现实生活中经常遇到一些学书者，其临 习惟妙惟肖，却很难在创作中有所体现；也遇到很多作品，若是范本中出现过的字，便 表现得特别漂亮，相反则一塌糊涂。这两种现象提示我们，在临帖和创作之间可能还存 在某个没有打通的中间环节。 在临帖活动中，学书者必须通过观察范本中表现出的一系列静态艺术特点，来研究、 揣测、复现并学习书法创作中必需的方法、规律和思想观念，比如，如何顺应右手书写 的生理机能，如何充分发挥书写工具的物理性能，如