青铜器总课件.ppt

青铜与青铜器的简单介绍 青铜器是红铜与锡的合金，根据锻造的需要，也可加入适量的铅 在种类繁多的商青铜器中，最为重要的是以“鼎”为代表的各类青铜礼器 →看问鼎的故事 青铜器的消长过程 育成期 鼎盛期 转变期 更新期 衰落期 鼎盛期（晚商——西周早期） 具体欣赏作品时，注意以下几个方面 造型： 物体大小 器物轮廓的曲直 器物的对称关系 各部分方圆的变化 纹饰： 繁简程度、 整体疏密布局、 纹饰大小安排、 相应纹饰位置上的处理。 司母戊鼎 司母戊鼎 饕餮纹 四羊方尊 鼎盛时期特点 造型上厚重、复杂、礼器增多； 纹饰由简单到繁复，以饕餮纹为主的神鬼性纹饰增多； 风格：神秘诡谲、威严深邃。 转变时期（西周中、晚期——春秋早期） 转变时期特点 造型上庄重典雅，礼器居多，食器尤甚； 纹饰繁缛，铭文增多； 风格；神秘、庄严、朴素 更新时期（春秋中、晚期——战国晚期） 曾候乙编钟 曾候乙编钟 局部 莲鹤方壶 更新时期特点 造型上变化多样、自然 纹饰变的活泼自立，现实生活题材增多 风格：清新、自然 秦汉青铜艺术简介 比较不同时期的青铜器，进一步巩固学习 这种先进的铸造工艺，本世纪40年代才在美国被运用于制作喷气发动机的叶片，50年代才在全世界推广使用。而早在二千多年前的古代中国，我们的祖先就已较为熟练地运用这项技术了。所以我们祖先太伟大了。 司母戊鼎上的纹饰主要是兽面纹，它是整个鼎盛时期纹饰的主体形象，最为典型的兽面纹就是这种饕餮纹。 司母戊鼎： 鼎身呈长方形，口沿很厚，轮廓方直，显现出不可动摇的气势。司母戊鼎立耳、方腹、四足中空,除鼎身四面中央是无纹饰的长方形素面外,其余各处皆有纹饰。在细密的云雷纹之上,各部分主纹饰各具形态。鼎身四面在方形素面周围以饕餮作为主要纹饰，四面交接处，则饰以扉棱，扉棱之上为牛首，下为饕餮。鼎耳外廓有两只猛虎,虎口相对,中含人头。耳侧以鱼纹为饰。四只鼎足的纹饰也匠心独具,在三道弦纹之上各施以兽面。据考证，司母戊鼎应是商王室重器，其造型、纹饰、工艺均达到极高的水平。是商代青铜文化顶峰时期的代表作。 司母戊鼎的提手文饰同样精美。两只龙虎张开巨口，含着一个人头，后世演变成“二龙戏珠”的吉祥图案。一般认为，这种艺术表现的是大自然和神的威慑力。现在却有人推测，那个人是主持占卜的贞人，他主动将头伸入龙虎口中，目的是炫耀自己的胆量和法力，使民众臣服于自己的各种命令，完全是可能的：当时的贞人出场时都牵着两头猛兽，在青铜器和甲骨文经常可以看到这样的图案。P18 四羊方尊:繁密的纹饰也是这一时期一个极具代表性的风格。羊是一种原始图腾的形象，至高无上、威力无比的神物 ，因此，即使到了商代晚期，人们看羊的形象，仍会产生一种神秘、威严、甚至敬畏的感觉。 铭文：是指刻记的文字。商周时期，人们把铭文刻在青铜器上，早在司母戊鼎上有“司母戊”三字。到西周中、晚期，铭文的篇幅、数量都明显增多。铭文最长的毛公鼎上，有490余字。这时期达到了铭文艺术的高峰。这时期铭文记载的主要是赏赐、册封、祭祀、战争等所谓国家大事。 楚声韶乐”离不开铸造编钟的青铜工艺，曾候乙编钟在铸造工艺上已经达到了相当高的水平。他是那个“礼崩乐坏”的时代的代表作品。大家是不是感到作品极其纤巧、繁密呢？作品之所以能体现出那种极其纤巧、繁密，而且是华丽无比的艺术美感，达到商周青铜器艺术繁缛风格的颠峰，是因为它运用了失腊法融模铸造工艺。 * *