第十讲戴望舒诗作.pptVIP

第十讲 P159戴望舒的诗作 ;20世纪30年代新诗创作概况 ;学习目的与要求：了解现代派诗的艺术追求；掌握戴望舒诗作的艺术特征；熟悉戴诗作。 学习重点与难点：戴望舒现代派诗作的艺术特征。;一、现代派诗的艺术追求 二、戴望舒诗作 三、其他现代派诗人诗作;一、现代派诗的艺术追求 P159 ;（一）现代派诗的形成及演变;后期创作与前期新月不同：向外扩展到跳出小我，走向时代和社会。向内开掘到隐幽的精神领域。 超越了前期新月诗的含蓄的风格特征，显示出现代象征诗的特征，即主智化倾向、非个人化倾向的出现和“荒原意识”的崛起。;一朵野花 陈梦家;代表诗人有李金发、穆木天、冯乃超、戴望舒等。艺术实践基本上失败，但把西方象征派艺术表现手法引到中国，对新诗的发展有一定的积极意义和借鉴作用。 把诗看作视觉艺术，常用联想、隐喻、暗示、幻觉等手法，强调诗歌具象化的多意性、喻拟性和朦胧性，效果神秘，被称为“神经艺术”。;李金发P160《微雨》1925年，《为幸福而歌》1926年，《食客与凶年》1927年。 内容：咏叹人生和命运的悲哀、死亡和梦幻，写爱情、乡情。颓废神秘、晦涩朦胧、感伤悲叹。 艺术特点：通过象征的形象与意境，来表达微妙的内心感情及对社会人生和大自然的观察体验；用新奇的想象与比喻表现情境；所谓省略法；语言技巧的运用。;弃妇 李金发;落花 穆木天;现代派诗的发展过程;（二）现代派诗的代表诗集;（三）现代派诗的基本主张 ;1、追求“纯诗”的艺术观。 2、病态的心灵，浊世的哀音。即现代人所感受的现代情绪。戴望舒的《乐园鸟》《夜行者》等。 3、诗艺的突破和创新。即拥有现代的词藻和现代的诗形 。如《我的恋人》等。 ;乐园鸟;这里他来了：夜行者！/冷清清的街道有沉着的跫（qióng）音，/从黑茫茫的雾，/到黑茫茫的雾。/夜的最熟稔（rěn）的朋友，/他知道它的一切琐碎，/那么熟稔，在它的熏陶中，/他染了它一切最古怪的脾气。/夜行者是最古怪的人。/你看他在黑夜里：/戴着黑色的毡帽，/迈着夜一样静的步子。;我的恋人;她有纤纤的手，/???会在我烦忧的时候安抚我，/她有清朗而爱娇的声音，/那是只向我说着温柔的，/温柔到销熔了我的心的话的。/她是一个静娴的少女，/她知道如何爱一个爱她的人，/但是我永远不能对你说她的名字，/因为她是一个羞涩的恋人。;对中国古典诗歌传统的自觉继承; 乐游原 向晚意不适 驱车登古原 夕阳无限好 只是近黄昏; 忆江南 温庭筠 梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白萍洲。;1、审美原则：追求隐藏自己和表现自己巧妙结合的朦胧美。 2、表现方法：实现情绪的意象化。 3、诗体形式：创造具有散文美的自由诗体。 ;二、戴望舒的诗歌创作 P162 ;戴望舒的诗作，呈现了20-40年代的历史风云，反映着一代知识分子曲折的思想历程，记载着中国现代主义诗歌从幼稚到成熟的成长道路。经历了从早期浪漫主义的感伤抒情到成为现代派代表诗人的发展过程。;戴望舒的诗歌艺术历程大体可分为二个阶段：“雨巷”与“记忆”时期、 “残损”时期。即探求、成熟阶段和变异阶段。 前一阶段的诗绪较为低沉，境界较狭小，第二阶段的诗风则趋向明朗，诗境较阔大。 ;（一）早期和成熟期诗作;果尔蒙的自由微妙;波特莱尔的朴素亲切;为你开的，/为我开的毋忘我花，/为了你的怀念，/为了我的怀念，/它在陌生的太阳下，/陌生的树林间，/谦卑地，悒郁地开着。/在僻静的一隅，/它为你向我说话，/它为我向你说话；/它重数我们用凝望/远方潮润的眼睛，/在沉默中所说的话，/而它的语言又是/像我们的眼一样沉默。/开着吧，永远开着吧，/挂虑我们的小小的青色的花。 　;戴望舒成熟期诗歌的艺术追求：;《我底记忆》：我的记忆是忠实于我的,/忠实甚于我最好的友人。/它生存在燃着的烟卷上，/它生存在绘着百合花的笔杆上，/它生存在破旧的粉盒上，/它生存在颓垣的木莓上，/它生存在喝了一半的酒瓶上，/在撕碎的往日的诗稿上，在压干的花片上，/在凄暗的灯上，在平静的水上，/在一切有灵魂没有灵魂的东西上，/它在到处生存着，像我在这世界一样。// ;它是胆小的，它怕着人们的喧嚣，/但在寂廖时，它便对我来作密切的拜访。/它的声音是低微的，/但它的话却很长，很长……/很长，很琐碎，而且永远不肯休；/它的话是古旧的，老讲着同样的故事，/它的音调是和谐的，老唱着同样的曲子，/有时它还模仿着爱娇的少女的声音，/它的声音是没有气力的，/而且还夹着眼泪，夹着太息。//;它的拜访是没有一定的，/在任何时间，在任何地点，/时常当我已上床，朦胧地想睡了；/或是选一个大清早，/人们会说它没有礼貌，/但是我们是老朋友。/它是琐琐地永远不肯休止的，/除非我凄凄地哭了