2013北京国际巴洛克音乐节的相关报道-中央音乐学院.DOC

2013北京国际巴洛克音乐节的相关报道： 2013北京国际巴洛克音乐节 ——“俄罗斯巴洛克之声”音乐会 4月21日晚19点30分，2013北京国际巴洛克音乐开幕式后的首场音乐会——“俄罗斯巴洛克之声”在中央音乐学院综合楼201精彩上演。参与演出的是来自俄罗斯圣彼得堡音乐学院管风琴协会的主席、管风琴演奏家弗拉基米尔?士利雅浦尼科夫和堪培拉剧院常任独唱、女高音歌唱家埃琳娜?亚斯古诺娃。 整场音乐会由管风琴曲与声乐曲穿插组成，丰富多彩。声乐曲目跨越了巴洛克、古典、浪漫与现代，最大的特色是集合了不同时期不同作曲家的圣母颂，包括莫扎特、圣桑、舒伯特、皮亚佐拉、卡契尼等。管风琴曲目基本都选自巴洛克时期的著名作品，包括巴赫与佛朗科等。整体来说，声乐曲目都偏于优美抒情，管风琴曲则变化丰富，时而雄伟、时而委婉，而由管风琴与声乐的合作这一形式令观众耳目一新。 我国关于巴洛克音乐、西方早期音乐的演出和研究都还有待发展，这场音乐会中女高音对于巴洛克声乐作品的演唱控制、音乐处理，以及管风琴家的精彩演奏不仅是一场令人愉悦的精神享受，也让中国观众领略了西方对于早期音乐演唱演奏的风貌。 音乐学系 陈音璇 深沉?灵动 ——记2013北京国际巴洛克音乐节系列音乐会之三 4月22日19点30分，在中央音乐学院附中音乐厅上演了一场管风琴与长笛的“对话”，可谓是深沉与灵动交织出的辉煌！我们有幸邀请到了日本管风琴演奏家山田由希子（Yukiko Yamada）和我国长笛演奏家周天军为我们带来这一场精彩绝伦的音乐会。遗憾的是音乐会原本邀请的我国著名长笛演奏家陈琪玲教授由于一些原因未能到场，但是临危授命的杭州爱乐乐团的长笛首席周天军先生也同样展示出了精湛的技巧和惊人的合奏水准。 单从音乐会节目安排上看，无论选取的是管风琴独奏曲还是长笛独奏曲和与管风琴的合奏曲，在演奏技巧上都是叹为观止的，如巴赫的《d小调协奏曲》（Concerto in d）复杂交错的赋格段落，泰勒曼的《随想曲第12首》（Fantasie Nr.12）繁多的琶音、音阶式跑动和高、中音区的跨八度大跳以及巴洛克式的颤音，莫扎特《f小调随想曲》（Fantasia in f KV.608）难度很大的脚键盘上的颤音等等。虽然技术难度较高，但在这两位技术精妙的演奏家的表演中确实感受到了大师们的杰作的无限魅力。 这场音乐会的七首曲目可以说是较全面的为听众们展示了管风琴的悠远宽广和辉煌磅礴，同时也有幸听到了古长笛的沉静古朴之声。当然，最能体现管风琴音色多变的乐曲当属布克斯特胡德的《F大调托卡塔》（Toccata in F Bux156）；最能表现管风琴深沉静谧的乐曲当属巴赫的《哦，人们为你的罪而哭泣》（O Mensch bewein dein sünde gross BWV622），这首乐曲犹如教堂唱诗班唱出的弥撒曲般将听众们带入神圣的上帝的怀抱；最能赋予原曲以新活力的乐曲当属亨德尔的《F大调奏鸣曲》（Sonate in F Op.1 No.11 HWV369），这本是亨德尔八首木笛奏鸣曲之一，而周天军先生则用现代长笛来演奏，不仅在音质上添加了新的色彩，而且还给予乐曲更多的活跃性；最为热烈喧闹、最具有鲜明戏剧性对比、最富创新意味的则当属科雷利的《弗利亚舞曲》（La Folia），这首乐曲本是一首小提琴独奏奏鸣曲，而周天军先生用现代长笛来奏出小提琴的声部，从音域、音区的角度来看，这的确是极为合适的，同时也使整首乐曲更加生动活泼，空灵飘逸。而其实这首《弗利亚舞曲》的曲调源于西班牙、葡萄牙一带的民间舞蹈音乐，科雷利首先发现并将其改编并广泛流行在欧洲大陆上，而后又有很多著名的作曲家为此曲改编，如维瓦尔第、拉赫玛尼诺夫等。因此，可以看出这首舞曲充满了迷人的香气和动人的魅力。 管风琴演奏家山田由希子的表演，从始至终，无论是演奏技术的表现还是音乐情绪的整体把握上都很精准，只是在某些细节上能做得洒脱一点就更完美了。而对于长笛演奏家周天军表演，在音乐感觉上还是很到位的，只是在某些技术上还有待于提高，尤其是气息的控制上，不过或许因为这场音乐会节目安排顺序上有些小小的问题，长笛的演奏间隔过于密集，导致技巧难度这么高的乐曲在没有曲目间休息的情况下完成，确实有些考验长笛演奏家的气力。 这场音乐会的最大亮点就在于这台是物理管风琴，完全是通过气流在音管中的作用而发声，这一点与长笛极为相似，所以两者空间音响效果的结合是相当融洽的，以致于在某一瞬间你会认为是一种乐器的独奏。这或许也是这场音乐会的魅力所在吧！ 09级音乐学 李木子 百年的回响 永恒的神韵 ——记2013北