文艺复兴期的建筑与文化.ppt

关键词：人性主义的体现 透视法 建筑师与艺术家 1.人性主义的体现： 达?芬奇曾经认真分析了上百个人体的比例从而得出建筑的最美的比例 ，运用在建筑柱式中，重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。体现文艺复兴时期的核心——扬弃一切仅为宗教奉献的观念，宣扬人性主义。 2.透视法：文艺复兴时期建筑的创始人伯鲁乃列斯基的成就之一就是透视法、古希腊时期，尽管艺术家精于创造景深的错觉感，但并不知其中法则。伯鲁乃列斯基把这种数学规则给予了艺术家。（佛罗伦萨大教堂的壁画《三位一体》。 《三位一体》是第一批运用透视法的作品之一。仿佛是在墙壁凿了一个洞口，透过洞口就能看到里面的礼拜堂。 3. 建筑师与艺术家：文艺复兴时期不少建筑师也是艺术家。 出身于手工业工匠的伯鲁乃列斯基，深谙古典建筑，并且在雕刻和美术工艺上有很深的造诣。他把当时流行的对古典文化的兴趣引进到建筑界 ，并推陈出新，创造了全新的建筑形象。如佛罗伦萨主教堂的穹顶、育婴堂、巴奇礼拜堂（Pazzi Chapel）等等 。 米开朗琪罗（Michelangelo Buonarroti，1475～1564），被誉为文艺复兴三杰之一。 雕刻家的同时也是建筑师。圣彼得大教堂的穹顶就是他最伟大的建筑之作。 达?芬奇(Leonardo da Vinci,1452～1519)，是欧洲文艺复兴时期的杰出代表，不仅是伟大的画家、数学家、力学家，而且是卓有成就的建筑工程师 。米兰的护城河就是出自他的手笔。 建筑与雕塑、绘画等艺术各体系有着密不可分的关系，相辅相成，相互促进。 穹顶的出现。主题不再是宗教建筑，而是由寺院变为宫室。建筑的形式不再是“高”、“尖”，而是大量采用圆柱、圆顶，如佛罗伦萨大教堂的穹顶。 复兴古典。古希腊、古罗马的建筑风格取代了欧洲盛行的哥特式风格，古典柱式再度成为建筑构图的主题，同时追求稳定感，推崇基本的几何图形。在建筑设计及建造中大量采用古罗马的建筑主题、高低拱券、壁柱、窗子、穹顶、塔楼等，不同高度使用不同的柱式。 粗琢的处理手法。建筑物的底层故意采用粗糙的处理手法，这点大大相差于哥特式建筑细腻、整齐排列的感觉，门窗也采用这种做法。文艺复兴时期的建筑结构、建筑风格是全新的，突破了风格主义的 常规，创造出—种新颖而生动的活力。 佛罗伦萨主教堂穹顶--文艺复兴的报春花，她的兴建标志着意大利文艺复兴建筑史的开始，而佛罗伦萨主教堂穹顶的设计和建造过程、技术成就和艺术特色，都体现着新时代的进取精神。 一位叫做奥斯包（H.J.Osbone）的英国游客曾在大堂顶的一个门上写道：“我登了972级台阶，见到59尊雕像，13个通道，但是没有一个可供休息的地方，我用了半小时才攀登了一半，圣彼得一定是一个伟大的巨人。” 圣彼得大教堂 希腊的古典柱式 ????????多立克柱式：柱子比例粗壮，高度约为底径的4～6倍。柱身有凹槽，槽背呈尖形，没有柱础。檐部高度约为整个柱式高度的1/4，柱距约为底径的1.2～1.5倍。富于男子体型和性格的刚劲 。 ??????? 爱奥尼柱式：柱子比例修长，高度约为底径的9～10倍。柱身有凹槽，槽背呈带形。檐部高度约为整个柱式高度的1/5，柱距约为底径的2倍。有女子体型和性格的柔美。 ??????? 科斯林柱式 ：除了柱头如满盛卷草的花篮外，其他同爱奥尼柱式。 罗马的古典柱式 塔什干柱式：是罗马最早的建筑形式 ,它是陶立克式的一种更粗短的变体 ,在柱头下端添上一圈环状装饰；柱身下添加了圆环形柱础。也有人认为 ,它是希腊柱式基础。但是 ,罗马建筑最典型的特征是使用非结构柱式 ,经常是将柱子全部或部分埋入墙中 ,称为附墙柱或半身柱 ,有的柱子被做成扁平状 ,这时人们就称其为壁柱。 混合柱式：罗马人最偏爱的柱式是科林斯柱式,取自这种柱式的华丽丰富 ,并在科林斯柱头上加上爱奥尼柱头的混合式柱式。这种混合柱式直接影响了后来的欧洲建筑 。 文艺复兴时期的建筑柱式基本上只使用了5种古典柱式中最华美的两种——科林斯式和混合式，其鲜明的特色表现在精巧的柱间和莨苕叶型设计上，但是当时的建筑师并不严格遵循古典柱式的各种比例，而是根据自己的需要加以变化。 16世纪，虽然人们严格地依照古典柱式，但在柱式选择上仍有较多的自由。 圣彼得大教堂(The Basilica of St.Peter)柱式在古典柱式的基础之上加以改进，装饰更加精致，柱廊的弧形部分采用独特的4组柱构成，高达18.3m。 文艺复兴时期建筑的古典处理手法，一般应用于建筑物最底层，形成层次