上方柔光幕半逆光.PPT

P. * 柔光罩 瓶物上的高光部位反映出了柔光罩的形狀與大小 亮點很明顯，高光面的亮度統一 相片整體給人的感覺也十分的銳利 高光的形狀主燈如何造出好看的高光形狀 P. * 右側反映黑色 水壺左側用柔光幕，右側加入水壺黑板 左側的光量度稍提高， 讓高光部份更白 黑白的對比強調了水壺的輪廓感 拍攝銀色的被攝體用白與黑製造銀色的光澤感 P. * 右側加入高光，左側加入黑線 右側架設柔光幕與黑板，左後方拉一塊黑布 水壺右側出現高光，而左側壺嘴、側面都出現細細的陰影線 拍攝銀色的被攝體用白與黑製造銀色的光澤感 P. * 　　　　　 吸收性物體　除透明狀及反射性物體外的所有物體，如木雕、纖維、陶瓷製品、食品　　　 　　　　　　　 、室內用器等。 　　　　　　 吸收性物體 P. * 吸收性物體 不被歸類在透明物體及反射性物體中的拍攝對象都都可以被認為是吸收性物體。 如木、纖維製品、食品、水果等。 使用半逆光感覺的燈光，是最普遍使用的佈光方法之一。 用光逆光佈光法的理由，是這種方法在廣告攝影變現中，能非常有效地表現拍攝對象的「質感、形狀、選色」每一人特徵。 P. * 來自照相機的相同方向的光： 效果會與使用數碼相機機身上的內置閃光燈相同。通常用在非消除不可的陰影上，作為輔助光來使用。 來自拍攝對象正上方的光： 經常使用這種佈光方法的攝影師非常多。光線很均勻的向周圍散開，但會使被攝物體顯得不夠立體。 吸收性物體 P. * 半逆光： 是三種佈光方法中，可以使畫面具有立體感的方法。同時質感的表現上也很到位。 吸收性物體 P. * 例子: 透過上方柔光幕的逆光，讓被攝體的影子落在前方，水果顯得水水嫩嫩的。 如果只用一盞燈透過柔光幕，水果撻的側面就稍嫌暗一點，所以左邊再打一盞燈製造高光，右前方也用反光板加亮。 景深縮短，讓整體呈現柔和的感覺。 上方柔光幕半逆光 P. * 上方柔光幕一盞燈 只用一盞燈透過上方柔光幕。由於被攝體是平面的，所以一盞燈就足夠表現了。 不過這次拍的是水果撻， 若明亮一點， 效果會更好。 上方柔光幕半逆光 P. * 加入效果光 由左側透過柔光板加入效果光。 雖然降低了輸出，強度較弱，但已經在水果邊緣加入高光，強調了想濕潤的光澤。 上方柔光幕半逆光 P. * 加上反光板 加上一塊反光板來打亮水果撻的前側面。 器具上的陰影也減退 ，畫面的感覺也更加明亮。 上方柔光幕半逆光 P. * 上方柔光幕 桌上靜物攝影的拍攝角度多為由斜上方打燈，是時常使用的基本打燈方式。由於牛油紙架設在被攝體上方，所以叫做上方柔光幕。 基本設置 以牛油紙 (Tracing Paper) 或布製的柔光幕蓋住整個攝影台，再由上方打頂燈。 處理高度較低的被攝體、拍攝角度為斜俯瞰，在靜物攝影中十分常見。 必要時可以在前方打一盞燈或是用反光板來補亮被攝體前側。 以這種打燈法為基礎，再加上其餘的效果光，幾乎可以拍攝大部分的商品。 P. * 上方柔光幕 例子: 以柔光板充當上方柔光幕 左邊再加上一盞燈，右邊放置白色反光板。 P. * 平衡各面亮度，表現立體感 拍四方形的箱子 P. * 最亮面不同，視覺感受也不同 將立方體分別橫置、縱置來拍。每個面的亮度差距約一格。 基本上，來自上方偏左斜後的光能讓頂面最亮、靠近光源的?面稍間、?面最暗，這是看起來最自然的方式。 拍四方形的箱子平衡各面亮度，表現立體感 P. * 來自左斜後上方的光，給予立方體?（頂面）????的明暗順序。由於頂面最亮，所以感覺起來最為穩定。 是讓短邊?最亮的打燈方式。讓人感覺到「請看這一面」的打燈意圖。 把光源設置在前邊低處，讓前面比頂面?亮，強調前面是被攝體的正面。 拍四方形的箱子平衡各面亮度，表現立體感 P. * 以「遮黑」製造陰影控制陰影，表現立體感和銳利度 運用不會反光的黑色紙或黑色板，遮去被攝體上受光的部分，製造及強調出陰影部分。 拍攝裝洗髮液的白色容器 主燈是設置在左方的柔光罩加上柔光幕，補燈是右側上方的反射傘加柔光幕。 在被攝體上方吊上黑紙後，容器的頂部和噴嘴出現陰影。 在後面放一塊黑板，遮去部分背景反射回來的光。 P. * 以「遮黑」製造陰影控制陰影，表現立體感和銳利度 沒有用黑紙遮黑的效果 如果不用黑色書面紙或黑板遮黑，均勻受光的被攝體就會呈現平坦的觀感，尤其正受主光照射的噴嘴幾乎白到沒有細節，要和背景融為一體。 P. * 拍攝圓筒、球體 以主燈的方向調整加入高光的方式 P. * 拍攝圓筒、球體以主燈的方向調整加入高光的方式 同樣一盞主燈—營造出不同的高光 處理圓筒、球形的被攝體時，在曲面上製造漸層來做出立體感。 燈的方向可以改變曲面高光／陰影的平