清干隆宫廷画师——金廷标绘画研究-国立中央大学艺术学研究所.pdf

議藝份子 第十四期 清乾隆宮廷畫師——金廷標繪畫研究 國立中央大學藝術學研究所 楊婉瑜 前言 清高宗乾隆 22 年（ 1757）第二次南巡時，民間畫師金廷標 （?-1767 ）自薦 呈進 《白描羅漢冊 》。因得皇帝賞識 ，遂命其入畫院祗侯。直至乾隆32 年（ 1767）， 畫家因病辭世 ，方才結束他在宮內的服務時間。據胡敬《國朝院畫錄 》所載 ，金 1 廷標工人物 、花卉，約有八十餘件作品 ，數量僅次於張宗蒼與丁觀鵬 ， 足見金 廷標在宮內深獲重用 。目前學界對於金廷標的研究 ，尚屬零散片段，或從《內務 府造辦處各作成活計檔 》（以下簡稱 《活計檔 》）斷其入宮時間 、卒年，以及宮內 2 實際的創作活動 ；或引清高宗題畫御製詩 ，闡釋乾隆皇帝對其人畫藝之評價 。 本文將在前人的研究基礎上 ，整理《活計檔 》、《清高宗御製詩文全集 》中有 關金廷標的文獻記錄，以期通盤了解畫家在宮內具體的創作活動 。另外，透過清 高宗御製詩意 ，分析皇帝對金廷標畫作的態度與評價，進而推估畫家於清代畫院 的地位 。本文擬就三方面進行論述：首先，簡要陳述清乾隆朝畫院制度，並藉由 清宮檔案重現金廷標在宮中的待遇等級 。再者，將以第一手資料《活計檔 》為主 ， 討論金氏的合筆畫 、風俗人物畫；另就御製詩探求乾隆如何看待金廷標之作。文 末，將討論畫家具教化意涵與工筆仕女兩類女性人物畫 ，並比較金廷標工筆／寫 意兩種畫風 。 1 參見聶崇正 ，《宮廷藝術的光輝 ——清代宮廷繪畫論叢 》（台北 ：東大圖書，1996 ），頁 115 。 2 學者對於金廷標之相關研究 ，書籍部分可參考楊伯達，《清代院畫 》（北京 ：紫禁城出版社， 1993 ）；聶崇正 ，《宮廷藝術的光輝 ——清代宮廷繪畫論叢 》（台北 ：東大圖書，1996）。期刊文章 可見江瀅河 ，〈乾隆御製詩中的西畫觀 〉，收於 故宮博物院院刊《 》，第 6 期（北京 ：紫禁城出版 社，2001 ），頁 55-60 ；王耀庭，〈乾隆的宮廷畫師 —— 金廷標〉，收於 故宮文物月刊《 》11 ：7 ＝ 127 （台北：國立故宮博物院，1993 ），頁 44-57 ；邱士華，〈清高宗 「集大成」訓練課程——複 製青羊 〉，收於 故宮文物月刊《 》23 ：4 ＝268 （台北：國立故宮博物院，2005 ），頁 24-35 。論文 則可參見冉談，《清前期宮廷繪畫機構及畫家 》，中央民族大學碩士學位論文 ，2006 。另外，凡著 錄所載的金廷標畫作 ，可查詢福開森編，《歷代著錄書目上 》（台北 ：台灣中華，1968 ），頁 182-184 。 25 清乾隆宮廷畫師—— 金廷標繪畫研究 一、從民間畫師到宮廷畫家 清初皇太極建立的封建體制中 ，「內務府」為管理皇家事務的專門機構 。滿 清入關後 ，內務府一度被十三衙門取代。直至康熙裁撤十三衙門，復設內務府後， 3 才使其穩步發展成日後職官人數最多，組織也最為龐雜的衙門 。 內務府之下有 養心殿造辦處 ，負責製造、修復、收貯御製器物；養心殿造辦處之下又設有各作 4 坊，當中專屬繪畫活計之作坊 ，即是清前期宮內主要的繪畫機構 。 根據學者冉談之研究 ，可知清初繪畫機構大致分為三個階段的發展歷程。康 熙、雍正期間 ，由「畫作」統理宮廷繪畫的製作 。「畫作 」設立於康熙 32 年（ 1693） 之後 ，起初附於「裱作 」之下 ；直到雍正5 年（ 1727），畫作才自裱作獨立出來 ， 形成單一條目 。此外，在雍正