婉约与豪放.ppt

婉约与豪放 柳郎中（柳永）词，只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸，晓风残月”；学士（苏轼）词须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱“大江东去”。 ——《词话丛编》 婉约派之意 婉约,是宛转含蓄之意。在词史上宛转柔美的风调相沿习，由来已久。词本来是为合乐演唱而作的，起初演唱的目的多为娱宾遣兴，演唱的场合无非宫廷贵家、秦楼楚馆，因此歌词的内容不外离思别愁、闺情绮怨，这就形成了以《花间集》为代表的“香软”的词风。 婉约派特点 内容侧重儿女风情，结构深细慎密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。绝大部分是写伤离送别、男女恋情、酣饮醉歌、惜春赏花之类。 婉约派四大旗帜 “闺语”：李清照 “别恨”：晏殊　　“情长”：柳永 “愁宗”：李煜 代表词人：李清照 柳永 李清照：李清照是因为那首《声声慢》被人们记住的。那是一种凄凉的美，特别是那句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，彪炳文学史，空前绝后，没有任何人敢于企及。 代表作：《声声慢》《如梦令》《醉花阴》《武陵春》 柳永：由于性格原因，他屡遭排贬，因此进入四处漂泊的“浮生”，养成了一种对萧索景物，秋伤风景的偏好。柳永常以宋玉自比。词中有许多描写羁旅穷愁的，如《雨霖铃》以严肃的态度，唱出不忍的离别，难收的归思，极富感染力 代表作： 《雨霖铃》《望海潮》《八声甘州》 其他代表作：《鹊桥仙》 秦观 《踏莎行》 欧阳修等 豪放派的形成与发展约分为四个阶段 一、发豪放词之先声，可称预备阶段二、苏轼欲与柳永、曹元宠分庭抗礼，由此进入第二阶段奠基阶段 三、迅猛发展，集为大成，这是第三阶段顶峰阶段 四、继承辛弃疾的词风，这是第四阶段延续阶段 豪放派词的特点： 　 创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。喜摄取军情国事那样的重大题材入词，使词能象诗文一样地反映生活，所谓“无言不可入，无事不可入”。境界宏大，气势恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率，而不以主含蓄婉曲为能事。 代表词人：苏轼 辛弃疾（并称“苏辛”） 苏轼：一曲“大江东去，浪淘尽”冲击了北宋词坛，。苏轼也自然成了豪放派代表人物，被后人称为“豪放派鼻祖”。 代表作：《水调歌头》《念奴娇》《江城子》 辛弃疾：有“人中之杰，词中之龙”之称。其词热情洋溢，慷慨悲壮。笔力雄厚，艺术风格多样，而以豪放为主，独特的词作风格被称为“稼轩体”。 代表作：《西江月》《破阵子》《稼杆长短句》 两人不同点在于：苏词清放，辛词雄放 其他代表作：张孝祥 《六州歌头》 陈亮 《念奴娇·登多景楼》《贺新郎·寄辛幼安和见怀韵》等 婉约派： 代表人物：柳永、秦观、李清照。 语言：铺叙细腻、曲尽其形、辞藻 华美、委婉含蓄 风格：婉约柔美、缠绵细腻、圆润 和谐、清新绮丽 典型意象:风花雪月、才子佳人、梧 桐芭蕉、杨柳细雨。 题材：单一，多写相思、离愁。 总结： 豪放派： 代表人物：苏轼、辛弃疾、陆游。 语言：大笔勾勒、朴实明快、不用辞藻、抒 情酣畅 风格：纵横潇洒、雄浑健朗、清俊飘逸、豪 放沉郁 典型意象：名胜古迹、金戈铁马、英雄豪杰、 高山大江等 题材：多样，国家大计、民族兴衰、人民疾 苦、个人抱负等。 《雨霖铃》 《念奴娇 · 赤壁怀古》 景 物 人物行动 作者情感 寒蝉、长亭、骤雨、烟波、楚天（实景） 杨柳岸 、晓风、残月（虚景） 大江、故垒、乱石、惊涛（实景） 樯橹灰飞烟灭（虚景） （周瑜）谈笑 帐饮、执手相看泪眼，竟无语凝噎 （我）一尊还酹江月 无绪、留恋、多情自古伤离别、纵有千种风情，更与何人说 多情应笑我，早生华发。人生如梦 凄美 缠绵 凄凉 壮美 豪迈 悲愤 爱国词人辛弃疾生平 先读导学 辛弃疾（1140.5.18－1207.10.3），南宋爱国词人。原字坦夫，改字幼安，中年名所居曰稼轩，因此自号“稼轩居士”。汉族，历城（今山东省济南市历城区遥墙镇四风闸村）人。辛弃疾存词600多首。强烈的爱国主义思想和战斗精神是辛词的基本思想内容。他是我国历史上伟大的豪放派词人、爱国者、军事家和政治家。 辛弃疾的始祖辛维叶，在唐曾任大理寺评事，由陇西狄道迁济南，故世为济南人。高祖辛师古，曾任儒林郎。曾祖辛寂，曾任宾州司户参军。祖父辛赞，因累于族众，靖康之变时未能随宋室南渡，仕于金，先后为谯县、开封等地守令。辛弃疾父辛文郁早卒，他自幼随祖父辛赞生活。 　　辛弃疾在文学上与苏轼齐名，号称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。有人这样赞美过他：稼轩者，