论影片中头转场的应用.doc

论影片中镜头转场应用在场面与场面之间而且，由于段落是由场面构成的，所以每个段落的转换处，也必定是一个场面的转换处。当然，时空的转换如何连贯，场面的转换如何流畅， 1 镜头转场的概念及作用 2 1.1镜头转场的概念 2 1.2镜头转场在影片中的作用及意义 2 镜头转场的方法 3 电影实例中的镜头转场 3 2.2.镜头转场的基本方法 3 2.2.1无技巧转场 4 2.2.2技巧转场 5 总结 6 参考文献 6 镜头转场的概念及作用 1.1镜头转场的概念 我们都知道，构成片的最小单位是镜头，表现一个动作过程，表现一种相关关系，表现一种含义等等。由于一个场面是一段电影时空，所以转场的目的在于转换时空，一方面，另一方面 1.2镜头转场在影片中的作用及意义 现如今，越来越多的人对电影情有独钟，而不单单只是观看电影，更多的观众会在意电影的场景及细节，而电影事业的发展也在逼迫着电影技巧的提升，那么在这样一个大环境下，电影中镜头转场艺术也在不断变化。我们在看电影场面，剧情已经快结束了，演员点亮了一盏灯，镜头着灯芯追拍，刹那间灯亮了，但是灯却是在场地亮了起来，原来场地的某位演员也点了一盏灯，电影镜头切换到了场地来接着下一幕剧情。这就是很有技巧的转场。 长镜头是导演展示自己电影控制力的最好方式，对于观众理解电影情节和主题来说却无关紧要很多导演转场来增加镜头的连续感，影片中门打开关上的已经切换了摄象机。 现在电影中巧妙的转场已经不是什么很神奇的电影技法了，但偶尔天才的闪光却依然能让大多专业影迷为之赞叹。 在《致命魔术》中，克里斯托弗·诺兰展示了自己对于电影叙事结构的精妙操作。影片的开始采用类比蒙太奇，将老道具师Cutter为女孩讲解鸟笼魔术和Angier最后一场演出联系到一起，倒叙开场，比《失忆》中轰炸式的倒叙，更加圆润自如，Cutter的“prestige”一词，呼应主题同时完成转场，电影自然过渡到法庭部分。Borden因被目击在水箱旁看着Angier溺毙而被捕，有重大杀人嫌疑。在狱中Borden得到了Angier生前的日记，由日记推的Angier科罗拉多之行部分，结构再次进入倒叙，更为巧妙的是：Angier的日记中，记载了他对于Borden日记的破译过程，并由Borden的日记，话说从头，开始了整个故事的正叙。，有三种情况需要转场：表现场景转换、时间变化、情节自然段落结束。常用的转场方式可分为两大类一类是利用特技技巧来转换，常用于较大段落的转换上，形成明显的段落层次。常用的方式有淡出淡入、叠化、翻页、划像、定格等。另一类是无技巧转场，即合适的镜头放置在影片的转折处直接切换。选择相宜镜头的基础上，，通过一两个合适的镜头。无技巧转场需要寻找合理的转换因素和适当的造型因素，使之具有视觉的连贯性，也最能看出导演的功力。 无技巧转场是用镜头自然过渡来连接上下两段内容的，蒙太奇镜头段落之间的转换和镜头之间的转换。，强调视觉的连续性。并不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，无技巧转场的方法主要有以下几种：1.相同主体转换　　相同主体的转换是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个，以完成空间的转换是上下两个镜头之间的主体是，假如上一个镜头主体是一，下一个镜头的主体，这两个镜头相接实现时空的转换利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转场的任务。　　2.遮挡镜头转场　　遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近时，被摄主体挪近以至摄像机的镜头，下一个画面主体又，实现场的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同，也可以不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成的悬念，同时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调和突出。　　3.主观镜头转场　　上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场 。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系，主观镜头转场自然，同时也引起观众的探究心理。　　4.特写转场　　特写转场上一个镜头拍摄，下一个镜头特写开始。特写能集中人的注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也感觉到太大的视觉跳动　　5.承接式转场　　承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系，悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。　　6.动势转场　　动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种方法。　　除了上述六种较为常的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头 转场、声音转场、两极镜头转场等其它形式。 　 技巧转场的方法一般用于片情节段落之间的转换，它强调心理的隔断性目的是使观众有较明