江南四大名园.ppt

景 观 设 计 江南四大名园 四.网师园 景 观 设 计 私家园林的传统创作方法，一般要经过三个创作“境界”。这种创作过程，是现实主义和浪漫主义创作方法的高度结合。 　第一步，创造一个生机盎然的“自然美”境界，称为“生境”。“生境”的创造是私家园林来自自然、来自生活的现 实主义创作方法的反映。 第二步，把自然和生活中发现和体验到的美，经过取舍、融裁和拔高，再经过艺术加工，进一步上升到“人工美”和“艺术美”的境界，此时常常融入山水画的画理和造园人的个人艺术风格，这种境界称为“画境”。 第三步，从“生境”“画境”触景生情，进入情景交融的“高潮”。这个感情的升华便是私家园林的第三个境界“意境”。 景 观 设 计 网师园简介： 　 位于苏州城东南阔家头巷，始建于南宋淳熙年间，当时的园主人为吏部侍郎史正志，园名“鱼隐”。后几经兴废，到清代乾隆年间归宋宗元所有，改名“网师园”。网师即渔翁，仍含鱼隐的本意，都是标榜隐逸清高的。乾隆末年，园归瞿远村，俗称瞿园。今日的网师园大体上是当年瞿园的规模和格局。 网师园占地0.4公顷，是一座紧邻于住宅西侧的中型宅园。住宅共四进，第一进轿厅和第二进大客厅为外宅，第三进“撷秀楼”和第四进“五峰书屋”为内宅。园门设在第一进轿厅之后，门额上砖刻“网师小筑”。另一园门设在内宅西侧，供园主人和内眷出入。 园林的平面略成丁字形，其主体部分居中，以一个水池为中心，建筑物和游览路线沿着水池四周安排。 景 观 设 计 园西部自别有洞天半亭进，也有曲水回抱。水南一座大厅分两北二厅，北厅宜于夏秋，可隔水观看假山上的小亭与谁同坐轩；南厅宜于冬春，面对小院中的山茶。西园东部的水面折成南北长形，二端分置一亭一楼，互成对景。此水东岸紧接中园西墙，在此置南北向跨水折廊，下承石墩，水面探入廊下，感到幽曲无尽。廊平面随墙而行微有曲折，竖向也自然起伏。廊、墙之间更空出一角小院，有几点怪石，数竿细竹，一枝芭蕉，映衬在白粉墙上，似竹石小品立轴，显出无尽的画意。 景 观 设 计 ?? 苏州网师园现存园貌大半成于清乾隆六十年（1795），布局精妙，是苏州小型园林的上乘之作。园东邻园主住宅，主要园门开在东南角。 入门西行为一短廊，西接一厅，厅的南、西两面是小院，幽曲深闭，厅北为假山，挡住北向视线，只有从厅西折廊迤逦向北，通至轻灵小巧的濯缨水阁，才水光潋滟，顿觉开朗。与拙政园入口的处理原则一样，是中国园林惯有的欲扬先抑的手法。 景 观 设 计 ?? 水池居中，基本方形，岸石低临，进退曲折，石下水面向内伸进，仿佛波浪冲蚀的意象。临水建筑也尽量低近水面，在池的东南、西北二角伸出溪湾。这些处理，都开扩了景境。由水阁傍西墙北行，有廊渐高，登至月到风来亭，有登高一览的效果。亭北通向一苍松翠柏怪石嶙峋之区，体量较大的看松读画轩北离水岸，隐在松柏之后。轩东的集虚斋为楼，也远离水池。斋南有一段空廊。廊折南再接一座附在住宅西墙上称为射鸭水阁的半亭，与月到风来亭和濯婴水阁呈品字相望，组成沿池三角形观景点，互相得景成景。此园附有西院，很小，内有书房。从通向西院的门洞回望射鸭水阁的画面十分美丽。以门洞作框，称做框景。 景 观 设 计 ?? 苏州园林非常注意框景效果，几乎从每个门洞和敞窗中望出去，都会遇到逗人的景观。射鸭水阁朝向前方的屋顶三角形立面和住宅山墙的关系处理极好：不能再向南移，以免两个屋顶山尖正对；也不能再向北去，免得两座屋顶的北坡线相混。半亭冲破了庞大山墙的板滞，南面堆起一丛山石，种植小树疏竹，在作为背景的宅院高大西墙上开了两方假漏窗，漏窗上横列一条披檐，平衡了画面构图，又进一步破除了宅院西墙的呆笨感。 * 景 观 设 计 江南四大名园 一.狮子林 景 观 设 计 与皇家园林相比，江南私家园林有以下几个特点： 1，规模较小，一般只有几亩至十几亩，小者仅一亩半亩而已。造园家的主要构思是小中见大，即在有限的范围内运用含蓄、扬抑、曲折、暗示等手法来启动人的主观再创造，曲折有致，造成一种似乎深邃不尽的景境，扩大人们对于实际空间的感受； 2，大多以水面为中心，四周散布建筑，构成一个个景点，几个景点围合而成景区； 3，以修身养性，闲适自娱为园林主要功能； 4，园主多是文人学士出身，能诗会画，善于品评，园林风格以清高风雅，淡素脱俗为最高追求，充溢着浓郁的书卷气。 景 观 设 计 在苏州园林中以湖石假山奇巧、有趣著称，始建于元代至正二年（1342年）。当时，天如禅师为纪念其师中峰和尚（普应国师）而建造狮子林。中锋和尚原住浙江天目山狮子岩，而建园之处又多怪石，状如狮子，因此园名“诗之林”，又名“狮子林”，前寺后园，亦称“狮林 寺”。乾隆初年，寺、园已隔开，园属黄氏，乾隆帝六次南巡，就曾六次游狮子林。 狮子林现占地1公顷，包括花园