书法中斗方章法七种形式.pdfVIP

书书法法中中斗斗方方章章法法七七种种形形式式 古人将如斗口大小，形状为方形或近于方形的作品幅式称为斗方。如今则将 定义得 更为宽泛，只要格局为方形，不论大小，都归为斗方一类。说起斗方，我们大多会想 到国画斗方， 实书法斗方也由来已久，然而它并不如 他创作幅式那般贴近日常生 活，所以一直不被人们所关注。现代居室的墙面变矮变窄，给斗方幅式带来了极好的 发展空间，斗方创作已然成为当今书法创作的一个重大课题。 中堂、条幅、横幅、对联、手卷、扇面等幅式，由于 四周边长、形状的不同，本身 就形成了对比映衬，形式是生动活跃的。斗方四边为长度基本相等的直线，形式均衡 稳定，章法布局的难度甚大。 一、文稿式 这是由平常日记、信札、文稿等的书写演变而成的一种形式，作品布局随文字内容的 停顿、转换划分成若干个部分，空间的块面形成自然，中间的余白即为行间的呼吸。 若有涂改，行间的松紧要协调，使之成为一种“无意”的点缀或“意外”的变化。 例： 图1段落留白(宋黄庭坚作品) 图2篇章留白(当代陈忠康作品) 图3书仪留白(宋蔡襄作品) 二、对比式 通过表现手法的变化，将书写内容分成几个块面，构成渐变、对比、交错、重叠、照 应……达到变化丰富、突出强调的效果。这种变化主要可以从浓淡、大小、粗细、疏 密、奇正、纵横、书体等方面展开，这绝不是一字、一行间的局部调控，而是块面间 的整体调控。 例： 图4大小渐变(宋苏轼作品) 图5疏密对比(宋米芾作品) 三、画款式 国画落款因 要与画面相契合，不受书法程式的束缚，容易创造出让人意想不到的独 特效果。款文的天头地脚错落不齐或偏与一侧，布局灵动跳跃、环环紧扣，且留下较 多的余白，虚实之间交错、映衬，营造出简淡空灵、宽松自由的意境。 例： 图6天头不齐平( 日本假名书法作品) 图7天头地脚都不齐平(当代张景岳作品) 四、几何式 运用几何图形打破斗方原有方形格局，设计好的图形将书写的行间、外延作了限定， 使书写内容随着图形聚集成一个有机的整体，布局整齐而不呆板、映衬而不零乱。设 计成轴对称图形与中心对称图形则较为规整，设计成一角空缺的图形则较为灵动。 例： 图8轴对称图形(小品展作品) 图9一角空缺图形(当代金伯兴作品) 五、题签式 商品的商标既是一种醒目的标志，又是一种巧妙的点缀，书法创作亦可如此设计。采 用异于正文书写的纸制作作品题签，内容可以是正文内容的出处、评价，也可以是作 者、创作情况等的标注，位置宜安排在正文前后或幅式中间，从而达到作品“商标”的 功用。 例： 图10左侧题签 图11中间题签 图12上方题签 六、题跋式 古代法帖墨迹、拓片流传至今，鉴赏、收藏者众多，在法帖中留下的题跋、印章，给 作品增添了一番意趣。依此创作斗方， 主体内容还可以借用 它种类的幅式，再加 上跋文、印章。由于书写内容及印章数量较多，要注意整体气息的和谐统一。 例： 图13横向题跋 图14嵌入式题跋 七、组合式 形式的组合，可以使不大的斗方具有小中见大、丰富多样的风采。可以是平均分布的 直接组合，也可以是渐变的组合、交错的组合、关联的组合、多种幅式的组合，还可 以在书法、印刷品、篆刻、拓片、绘画等门类间或在纸、绢、木、竹、石等相关材质 间进行……这种综合格式的创作，须有明确的主题。 例： 图16平行组合 图17交错组合 图18书法信封组合 图19书法拓片组合 书法形制是书法创作的外在样式，仅能为书法创作提供一些渠道。要创作出优秀的书 法作品，关键还是在于笔墨功夫、结字布局能力、内在修养等方面的不断学习与 锤炼。 本文作者：书法屋