诗词对联常识串讲.ppt

诗词对联常识 串讲 第一部分 押韵又叫压韵，指的是韵文（诗、词、歌、赋、曲）中常在每隔一句的末尾用同“韵”的字。 “韵”与“韵母”不是相同的概念，韵头不同（韵腹、韵尾相同）也算是同“韵”，但不算韵母相同。就是说，押韵的字只是要求韵腹和韵尾相同（放宽也包括一些韵腹相近韵尾相同的），不要求韵头（介音）也相同。 一、韵脚的位置和疏密 韵脚的位置就是韵脚在诗句中的位置。 韵脚的疏密指两个韵脚之间的距离。 古代诗歌韵脚的疏密可分为三种类型： 句句韵、隔句韵和多句韵。 最常见的是隔句韵，句句韵和多句韵都比较少见。 句句韵又分两种，一种是押相同的韵，另一种是押不同的韵。 月出皎兮，佼人僚兮，舒窈纠兮，劳心悄兮。 月出皓兮，佼人懰兮，舒忧受兮，劳心慅兮。 月出照兮，佼人燎兮，舒夭绍兮，劳心操兮。 一韵到底（ao） (一)句句韵 （二）多句韵 多句押韵指两个韵脚之间间隔两个或两个以上的句子。 有两种情况： 一种是中间间隔的诗句押别的韵； 另一种是中间间隔的诗句不押韵。 古诗 古体诗（古风） 近体诗 律诗：五律 七律 绝句：五绝 七绝 要押韵，要对仗（对偶）； 篇有定句（8\4），句有定字（7\5） 字有定音（平\仄）——难点！ 特点 第二部分 诗律 没有平仄限制的诗不能称做近体诗或格律诗，平仄是近体诗最重要的格律因素。 分辨一首诗是古风还是近体诗，最主要的标志就是该诗是否区分平仄。我们对平仄的要求可以不如古人那么严格，但不能完全丢弃。 平 仄 我们现在普通话里有四个音调： 阴平 阳平 平声 上声 去声 入声 而古时却多一个声调 “平仄”常被称为“绝学”，大概因为难以捉摸，历来能说的人都不愿多说，以致知音稀少，几近失传。 下面只作简单介绍： 这个入声现在混进了普通话中的平（阴 阳）、上、去声调中了，所谓“入派三声”。 入声的消失导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、去声字，还属于仄声，我们可以不管；但是另有一部分入声字在普通话中却变成了平声字（阴平或阳平），因此 这四声中，最成问题的是入声！ 1. 一句之中平仄交替 以五言为例，凡第一个节奏用“平平”，则第二个节奏必须用“仄仄”，第三个节奏又要用“平”，反之，第一个节奏用“仄仄”第二个节奏必须用“平平”，第三个节奏就要用“仄”。七言诗则依此类推。是为组句规则。 下面有例子。 主要有三条： 近体诗的平仄组联规则 登鹳雀楼　（王之涣） 白日依山尽，　　　　　　　仄仄平平仄 黄河入海流。　　　　　　　平平仄仄平 欲穷千里目，　　　　　　　平平平仄仄 更上一层楼。　　　　　　　仄仄仄平平 1. 一句之中平仄交替—— 举例： 2. 上下两句（上下联）之间平仄相对 若出句为 “仄仄平平仄”， 则对句为 “平平仄仄平”， 若出句为“平平平仄仄”， 则对句为“仄仄仄平平”， 七言依此类推。是为组联规则。 相对 相对 近体诗的平仄组联规则 近体诗的平仄组联规则 3. 相邻两联之间平仄相粘 　　律诗八句，每两句为一联，每诗四联，称“首联”， “颌联”， “颈联”， “尾联”。相邻两联之间，平仄相粘（即相同） 。例如： 　　　　 春望　（杜甫） 　　　　国破山河在，　　仄仄平平仄，　 　　　　城春草木深。　　平平仄仄平。 　　　　感时花溅泪，　　平平平仄仄， 　　　　恨别鸟惊心。　　仄仄仄平平。 　　　　烽火连三月，　　仄仄平平仄， 　　　　家书抵万金。　　平平仄仄平。 　　　　白头搔更短，　　平平平仄仄， 　　　　浑欲不胜簪。　　仄仄仄平平。 相粘（看前二字） 相粘（看前二字） 相粘（看前二字） 第三部分 对 仗 对 仗 对仗是指按照语音的平仄和语义的虚实做成的对偶，是我国诗歌独有的富有魅力的格律元素。 它可以构成诗歌语言结构上的整齐美、均衡美和声韵上的音乐美，使诗歌所要表现的内容更加鲜明，更有张力。构成对仗的诗句往往是诗歌最关键的部分，决定着诗歌写作的成败优劣。所以，学习诗歌写作应该注意努力学好对仗。 对仗一般要求于律诗，但是因为独具魅力，后来也被绝句推广使用。只是，绝句里没有律诗里的要求严格。我们主要地讲解律诗里的对仗。 1、对仗的基本要求 （1）平仄声相对。平声对仄声，仄声对平声。 （2）词性相对。上下句相对的词语一般是同类词，词类相同。如名词对名词、动词对动词等。但是，有的词类如名词，里面又有许多小项，在对仗的时候，往往需要按照