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夏衍前期与后期剧作的喜剧风格及其成因
责任编辑：周玉宁 电话：（010电子信箱：wyblilun@sina.cn 经典作家 2012年10月17日 星期三 3
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烈烈的全民抗战运动便兴起了。在这样的历史条件下，再创
作喜剧显然有些不合时宜；但喜剧中昂扬的乐观精神正是支
撑抗战所必需的，因此我们才会在夏衍从 《上海屋檐下》到
《芳草天涯》中看到层出不穷的 “乐天派”，从赵振宇、刘浩
如到李彦云，以及那些天真活泼，在残酷的战争中仍不失人
夏衍前期与后期剧作的喜剧风格及其成因 性最纯真一面的孩子们 （葆珍、咪咪、寿珍……）。他们身
上，寄托着夏衍对民族重生的期望。
□宋 嵩 对夏衍在新中国成立后创作的两部话剧，研究者的关注
似乎更少。1954年 《考验》发表并上演后反响还不错，但以
“任晦”为笔名发表于1958年 《人民文学》第四期上的 “反浪
费小喜剧”《啼笑之间》，我们甚至无法得知这部剧作是否得
到过上演的机会。而在陈坚著的 《夏衍的生活和文学道路》
这部较早对夏衍创作生涯进行述评的著作中，也看不到涉及
1983年，在为即将出版的三卷本 《夏衍剧作集》而作的 间夏衍也曾 “意外地被易卜生、沁弧、契诃夫的剧本迷住”， 剧创作也一直被作为 “辩证对待”的对象。而夏衍的身份是 《啼笑之间》的内容，书后所附的 《夏衍史略》中则根本没有
序言 《沁人心脾的政治抒情诗》中，唐弢将夏衍剧作的形式
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