大师与时代的对话.PDFVIP

责任编辑：王 杨 外国文艺 2017年8月9日 星期三 36 经 典 大，连个正面人物都算不上。 样，选择回避这个过于尖锐的主题，而是 夫 夫 科 科 加 加 尔 尔 布 布 斯坦尼斯拉夫斯基与布尔加科夫在 以素有的直截和勇气在文学创作中做出 莫里哀这个人物的分歧下隐藏的是两 了积极的回应。《白卫军》以及据此改编 种不同艺术主张和审美趣味。前者或 的剧本《土尔宾一家》就是作者对这一主 多或少地代表着当时苏维埃艺术对“英 题带有浓厚宗教意识，着眼于俄罗斯传 雄人物”的渴求，把塑造“高于群众”、理 统与历史的思考。可是这个剧本的曲折 话 话 对 对 的 的 代 代 时 时 与 与 师 师 大 大 想化的人物形象，塑造供人学习的榜样 经历和随后“16个剧本全部夭折”的打击 “我已经处于灾难之中” 奉为当代艺术的最高标准。任何艺术 使文学家布尔加科夫事实上丧失了表达 主张都自有其产生的原因和存在的理 思想的自由。在这个过程中，作家所关 1929年10月，布尔加科夫开始写作 由，但是如果不分场合地试图用一个公 注的“人与环境”、“人与时代”主题渐渐 以莫里哀为主人公的剧本，三个月后，他 式解决所有问题，那就是与艺术为敌。 缩小、集中，最终凝聚为“大师”、“天才” ： ： 完成了第一稿。此前的整个20年代下 如果说作为一位艺术大师，斯坦尼还不 与迫害、压制他的环境之间的矛盾。在 半期是作家创作力最旺盛、也是最多产