宋词的女性形象刻画1课件.pptVIP

;;词作为一门言情的艺术，从它产生之日起，就以“阴柔美”为其显著特色，而代表词体发展最高成就的宋词，更是塑造了一个个栩栩如生、神态各异的女性形象，其独特的艺术魅力，每每让人为之倾倒。;;身材儿,早是妖晓,算风措,实难描。一个肌肤浑似玉,更都来,占了 千娇。妍歌燕舞,莺惭巧舌,柳妒纤腰。 　　 ——柳永《合欢带》 琼枝玉树不湘饶。薄云衣、细柳腰。眉眼细、好如描。 　　 ——张先《醉红妆》 脸色朝霞红腻,眼色秋波明媚。云度小钗浓鬓,雪透轻绮香臂。 　　 —晃补之《斗百花》 芳脸匀红,黛眉巧画宫妆残。风流天付与精神,全在娇波眼 　　 —周邦彦《烛影摇红》 这些词作从脸、眉、发、眼、手、肌肤、腰肢等多样的视点着墨,对女性的容貌、体态进行了形象的描绘,词中的那些女性被词人们写得妩媚动人、婀娜多姿、美仑美奂,有一种难以抗拒的魅力。 ;一、比较直接的对女子外貌描写： 温庭筠《菩萨蛮》 、晏殊《浣溪沙》 二、通过写室内陈设来暗示女子的美丽： 贺铸《小重山》、韦庄《浣溪沙》 三、把外貌描写与情感的表现联系起来： 温庭筠《菩萨蛮》（二）、周邦彦《拜星月慢》、贺铸《诉 衷情 》 、秦观《南歌子》（其二）（其三） ;　　小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 　　 照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。;; 　　　　;;;;;;;;;;;;;;无端天与娉婷 ——宋词对女性情态描写;;;;;“人成各”唐婉是从陆游与自己两方面设想：自己在横遭离异之后固然感到孤独，而深深爱着自己的陆游不也感到形单影只吗? “今非昨”其间包含着多重不幸。从昨日的美满婚烟到今天的两地相思。从昨日的被迫离异到今天的被迫改嫁，这是多么不幸!但不幸的事儿还在继续。 ”病魂常似秋千索”梦魂夜驰．积劳成疾，终于成了”病魂”。昨日???有梦魂．至今日却只剩“病魂”。这也是“今非昨”的不幸。更为不幸的是，改嫁以后，竟连悲哀和流泪的自由也丧 失殆尽．只能在晚上暗自伤心。 ”角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢”四句。具体倾诉出了这种苦境。“寒”字状角声之凄凉怨慕，“阑珊”状长夜之将尽。这是彻夜难眠的人方能感受得如此之真切。大凡长夜失眠，愈近天明，心情愈感烦躁，而唐婉不仅无暇烦躁，反而还要咽下泪水，强颜欢笑。其心境之苦痛可想而知。 结句以三个“瞒”字作结，再次与开头相呼应。既然可恶的封建礼教不允许纯洁高尚的爱情存在，那就把它珍藏在心底吧!因此愈“瞒愈能见出她对陆游的一往情深和矢志不渝的忠诚。;;;;;;;;;;; 浣溪沙;;