戏仿_喜剧电影叙事的后现代策略_温德朝.pdfVIP

新锐视点 电影 文学 戏仿:喜剧电影叙事的后现代策略 □温德朝(徐州师范大学文学院,江苏 徐州 221116) [摘　要]戏仿是后现代喜剧电影叙事的重要策略，它适应了当代消费文化语境下电影泛娱乐化取向。电影戏仿有着多重美学内涵，包 括狂欢化的审美互动、陌生化的审美感知和反讽的审美愉悦。喜剧电影文本通过多样的戏仿手法来调侃权威，颠覆经典。但解构并 非戏仿唯一主旨，解构的目的在于建构，是在商业文化意义上对过去时代经典文本的改写和重书。 [关键词]戏仿；狂欢化；陌生化；反讽 戏仿作为后现代影像叙事策略之一在当代日益凸显。它是解构 典造型；《赌圣》中进入赌场一节，戏仿的是 《赌神》中周润发的 主义哲学理念在艺术领域的全面回应。解构主义以无中心、拼贴、 形象。这些戏仿经过变形处理，增添了滑稽成分，涂抹上了喜剧的 不确定性、片断性、偶然为思想内核，戏仿也成为颠覆传统、调侃 色彩。 权威、消解崇高的笑面杀手，影响范围不再局限于文本之间，而是 2．言语戏仿。 延伸到社会生活、文化传统各个领域。喜剧电影通过戏仿创造性地 《大话西游》中出自唐僧之口的 《Only You》是对流行于上 勾职了历史和当下，并在所建构的充满张力的文本间性中实现自我 世纪50年代的严肃英文歌曲 《Only You》的戏谑模仿。“Only 反思和自我超越。 You，能伴我取西经；Only You，能杀妖和除魔；Only You，能 一、关于戏仿 保护我，叫螃蟹和蚌精无法吃我；你本领最大，就是Only You 戏仿，parody，又名戏拟、戏谑，最早被作为论辩的修辞格使 ！”还有至尊宝的经典独白：“曾经有一份真诚的爱情摆在我面 用。该词在文学艺术发展的不同历史文化语境中被赋予相当不同的 前……”戏仿的是 《重庆森林》中的独白：“如果记忆也是一罐罐 含义：拙劣的模仿、讽刺的模仿、滑稽的模仿、下流的诗文……亚 头的话，我希望它永远都不会过期；如果真的要加上一个期限的 里士多德 《修辞学》中说：“高尔斯亚说得对：应当用戏谑扰乱对 话，我希望是——一万年！”圣洁的爱情宣誓被解构为饮食男女的 方的正经，用正经压住对方的戏谑。”这里，戏谑和正经相对，具 乱弹。“转述者”转换立场，用自己特有的方式重新叙说，从而改 有 “离经叛道”的意味。后现代主义艺术家将戏仿阐释为戏拟的特 变了源文的语调和所指。正如巴赫金所说：“他人的话经我们的嘴 殊形态——戏谑性仿拟，以此来彰显戏仿对传统文类或文本的解构 说出来，听起来总像是异体物，时常带着讥刺、夸张、挖苦的语调。” 性、断裂性功能。“戏仿进入艺术家的符号实践，即产生一种绝望 3．情节戏仿。 中的狂欢，一种远游中的回归。” 《疯狂的石头》中香港大盗麦克绑着绳子吊下来偷翡翠的情节 戏仿以互文性为基础。互文性通过揭示文本意义的不确定性和 模仿了 《碟中谍I》中的经典情节；麦克和冯董飞刀对决的慢镜头 文本间的多重联系来颠覆传统封闭的文本观。朱丽亚·克里斯蒂娃 来自 《十面埋伏》；影片结局警察穿着防暴服全副武装围捕香港大 在 《符号学：符号解析研究》中说：“任何文本都是引语的镶嵌品 盗的场景，明显戏仿了美国特工。《功夫》是周星驰对李小龙武林 构成的，都是对另一个文本的吸收和改造。”罗兰 ·巴特 《文本意 正宗的颠覆，但 《功夫》又成为 《大电影之数百亿》的戏仿之源， 趣》进行了更深入的阐释。他说：“任何文本都是一种互文，在一 烧鸽店店主被拆迁办主任追赶的情节不免让人想到包租婆追赶周星 个文本中，不同程度地以各种能够辨认的形式存在着其他的文本， 驰的片断。 诸如先前的文本和周围文化的文本。”无论 “吸收和改造”历时层 4．社会现实戏仿。 面的文学文本还是共时层面的社会历史文本，皆是通过引用、戏 还以 《疯狂的石头》为例，谢小萌的黄头发、小黑眼镜是新新 拟、拼贴等互文手法来实现的。后现代喜剧电影创作中，当戏仿被 人类时尚的能指。他追女孩子时做作地撇着港腔港调，讥刺的