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《权力游戏》剧情(主要角色)解析《权》没有故事，只有角色。 这个判断出自该剧集的编剧丹·韦斯（游戏《光晕》编剧）。他和原作者马丁两人是该剧集的创作核心，他信奉的编剧原则是“角色本身的命运就是故事”。 “《权力的游戏》独树一帜的，便是几乎每集有四、五条线的多线叙事手法。它一方面和马丁习惯的第三人叙述方式有关，另一方面，这种视角不断切换的叙事手法，让人觉得好像在进行一场角色扮演游戏，如此大规模的角色群，在电影和剧集中都是第一次”。 这种叙事模式，被“冰与火”迷们简称为“POV模式”。POV是Point-of-View的简写，中文直译是“多视角叙述”。这种叙述方式打乱了时空，让每一个出场的角色都极为立体和细节丰富，每一个人都可谓主人公。 在目前已经播出的剧集中，《权》的主要出场角色已经多达72个（算上次要出场角色，数量已过百）。这些角色没有一个是“纸牌角色”（性格单一，只是叙事道具），按照制片人大卫的说法，“是角色的出现和被替代编织着冰与火的世界，一切阴谋和圣洁都从人身上引出，又在人身上覆灭。” 艾德·史塔克（第一季第一集） 《权》首季首集便以五个角色的视角展开，颇为大胆。故事从国王劳勃的来访开始，劳勃来访的目的是为了邀请艾德·史塔克担任首相，前任首相琼恩·艾林的去世笼罩了一层迷雾。同作为琼恩养子的艾德与劳勃兄弟情深，他们一起推翻了前任七国之王“疯王”伊里斯·坦格利安二世的统治。但艾德生性不好权利。《权》对典型角色艾德的塑造，表明了冰雪之地“北境”史塔克家族人物的正直性格。《权》剧集最大的特点之一是残酷，它完全不按经典叙事方式出牌。所有人的命运悲剧都源于自己的性格，艾德儿子布兰发现劳勃妻子瑟曦与孪生弟弟詹姆偷情被推下城楼，是一出戛然又克制的结尾。 提利昂·兰尼斯特（第一季第四集） 第一季第四集，《权》的故事发生了一次深度的推进。本来沉于水底的史塔克家族与兰尼斯特家族的仇恨，因劳勃妻子凯特琳的误判，开始针尖对麦芒。伴随着凯特琳把兰尼斯特家的“小恶魔”提利昂当作推儿子掉下城墙的罪魁祸首，在国都君临城担任首相的艾德也发现了琼恩之死似乎和兰尼斯特家有关……提利昂被诬陷而被捕时，他冷静、正常的价值观和玩世不恭的心态，让他成为了心机颇深又下手无情的兰尼斯特家中的一个异类。凯特琳在之后的故事中延续了角色的性格设定，她所做出的一切蠢事，皆为了家庭。 瑟曦·兰尼斯特（第一季第七集） 瑟曦利用王后的权力和背后兰尼斯特家族显赫的财富，让艾德·史塔克迅速失权并随即被诬入狱。瑟曦的举动在故事上起到了“悬崖效应”（主角一步一步落下悬崖，观众期待看到他摔到地上的一瞬）。在此集中，涉及到艾德的片段镜头出现了偏移和晃动，色调也变得深沉而凝重。国王劳勃和艾德双双被瑟曦设计陷害，让一开始主动和被动的关系便确定下来，这个关系从另一个层面又勾引着观众期待何时会有何事能够一举打破它。瑟曦所做只为掩盖和孪生弟弟的奸情，同时帮助继承劳勃王位的儿子乔弗里，她帮助乔弗里，最主要的原因也因为他是瑟曦和詹姆的孩子。 乔弗里·拜拉席恩（第一季第九集） 不管是原作者马丁还是此集的导演艾伦·泰勒（代表作《黑道家族》），都不允许“《权》中有定式”。于是尽管瑟曦费尽心机，她却无法掌控自己的儿子乔弗里。乔弗里在此集结尾突然变卦要斩杀艾德，让整个第一季的质量产生了飞跃。一方面，它印证了《权》中没有扁平角色的事实，另一方面，让观众无法猜测剧情走向的“突然死亡法”，会成为《权》前两季的制胜法宝。即便你阅读过原著，在剧集中你仍然不知道谁会突然死去，而整个《权》的导演组最喜欢的事，便是事先不做任何暗示。乔弗里的嗜杀，终于点燃了酝酿了9集的仇恨。 丹妮莉丝·坦格利安（第一季第十集） 《权》剧最吸引人的一个地方在于，它不断在制造剧情高潮的同时在为下一个高潮造势。在艾德死去后，长子罗珀接任了父亲的北境之王身份。詹姆被史塔克家捕获，劳勃的两个弟弟都准备起兵反对乔弗里继承王位，就连远在守夜人部队中的艾德私生子琼恩·雪诺也希望为父报仇。在这样的混乱局势下，远在异域的“疯王”坦格利安之女丹妮莉丝出人意料的获得了名为“龙”的王牌。整个第一季故事中，丹妮莉丝先是受到哥哥不尊重的待遇，然后被迫嫁入异族，但随着故事的推进，她逐渐成为了《权》几大势力中最具黑马气质的不稳定因素。整个第一季在浴火重生的丹妮莉丝肩负火龙的场景下定格，堪称完美的留白。 梅丽珊卓（第二季第四集） 虽然《权》是一部奇幻史诗，但它其中的奇幻元素是以逐步渗透的方式展现的。第一季直到最后一集，才有了真正的经典奇幻元素出现（龙）。第二季第4集中，第二个经典奇幻元素在女祭司梅丽珊卓身上显现，她在史坦尼斯·拜拉席恩的帮助下生产出了怪物“阴影”。梅丽珊卓是第一个