印象主义之绘画与音乐探索-国立台南大学.PDF

國 　 立 　 臺 　 南 　 大 　 學 「人文研究學報」第40 卷第 1 期（民國95 年）：85 ～96 85 印象主義之繪畫與音樂探 索 謝斐紋 國立台南藝術大學音樂系 摘　　要 在藝術史的發展中 ，許多藝術的現身與時代的大環境有著緊密的關係 ，而各類型藝術間 的成型與特色 ，雖有先後之別 ，但彼此間卻共享著可不分割的文化意義與特質 。檢視歷史 ， 巴洛克時期的建築和同名稱的畫派與樂派分別以不同形式展現出共有的風格 。二十世紀初的藝 文界可謂百花齊放 、萬家爭鳴的年代 ，隨著時局潮流的動盪不安 ，因著科學快速的演進改變 ， 藝術家們被激發出前所未有的創意與巧思 ；因應而生的 「印象畫派」與 「印象樂派」有著許多 相互關聯的平行發展 ，並置討論與探究有其必要性與必然性 。本文將就繪畫與音樂中的 「印象 派」，探究其由來 、創作基礎的理論與技巧 、代表人物與作品。 關鍵詞： 印象派 、莫內、馬奈 、德布西 、拉威爾 86 人文研究學報 壹 、緒　　論 一提到 「印象派」（Impressionism ），每個人腦海中浮現的人物不盡相同 ，可能是美術界的 ， 馬奈 （Edouard Manet 1832-1883 ）、莫內 （Claude Oscar Monet 1840-1926 ）或是音樂界的德布西 （Claude Debussy 1862-1918 ）、拉威爾 （Maurice Ravel 1875-1937 ）；也可能呈現不同的作品 ， 《日出 ．印象》 （Impression Sunrise, 1872 ）或 《牧神的午後前奏曲》 （Prélude à l’Aprésmidi d’un faune, 1894 ），答案的多元與多樣實因每個人的專業領域或興趣各不相同。其實 ，「印象派」這一 名詞 ，無論在西洋美術史或西洋音樂史上都有著重要的地位 ，在各自的領域中 ，他們都是學習研究 的主題 ，無論是通史書籍單元 ，亦或專書討論 ，兩大領域中不乏參考之文獻資料 ，但較少將之相提 並論 ；然而 ，二者既然有著相同的 〝名字〞 ，其中必然有些關聯性或平行處 ，他們因何得名 ，有無 直接關聯性 ，亦或 〝借名〞而已？作品風格與技巧的運用又存在著哪些共通知處？本文將為您作概 略性的探討 。 一般而言 ，在美術史上 ，「印象派 」可以說是個總稱 ，再加以細分可以分成三個時 期 ，依序為 ：「印象派」、「新印象主義」 （Neo-Impressionism ）和 「後印象主義」 （Post- Impressionism ）。（馮作民 ，民87 ，182-206 ） 再這三個時期中 ，其風格與音樂史上所謂的 「印象 樂派」最為接近的 ，要算是早期同名的 「印象派」了 。至於 「新印象主義」和 「後印象主義」，他 們也同樣的影響著音樂的風格 ，只是在音樂史上不再屬於 「印象派」。以下我們將以文獻考察的方 式 ，在可蒐集 、運用的文獻上做研究比較 ，針對美術史和音樂史共同的 「印象派」作討論 。由於從 過往藝術與音樂的相互關係而論 ，視覺藝術總先於聽覺藝術 ，「印象派」這個名詞亦有可能源於繪 畫的視覺藝術 ，進而運用在音樂的聽覺藝術上 ，因此 ，我們將以 「先美術 、後音樂」為討論順序 。 貳 、 「印象派 」的背景與由來 一 、美術 「印象派」是十九世紀後半興起於法國的畫派 ，它的出現在美術史上可以視為一種承先啟後 的自然發展 。十九世紀前半期的 「浪漫主義」，提供了情感釋放的管道和精神價值的存在 ，乃至後 半期繼之而起的 「民族主義」和 「寫實主義」，都給了 「印象派」發展的基礎 。再加上新的科學理 論 、儀器 （如照相機）的出現 ，使得以前多以畫人像維生的藝術家失去了生存空間 ，更促使了新畫 風的發展 。所以 「印象派」可謂是 「寫實主義」的延伸 ，這些藝術家以客觀和藝術的精神 ，忠實的 表現自然和人類的生活百態 。由於