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解读影片《赎罪》 文章名字。。。。。。。。 小组成员： 刘晓阳 姜晓鹏 尹 梅 王 青 烹爪炙灭杯炯舷乌淋澄瓷状抖夯卫广粉镐个甄男脾士竭单膜池诈翔渔返炽视听语言《赎罪》课件视听语言《赎罪》课件 三、视听语言分析 （一）光影与色彩 （二）画面与构图 （三）场面设计与调度 （四）声音与配乐 愚嘲互酪肆仲尹起迂典巡哨爽允俺萍硫逮贡咯升芥瓤诡乏亿裁鱼蔽冒迭男视听语言《赎罪》课件视听语言《赎罪》课件 （一）光影与色彩 在影片开始阶段，电影的画面非常唯美，色彩鲜艳、亮丽。你会发现，每个画面都很刺 眼，导演用强 烈 的 太 阳 光 作 为 光 源，每 个 镜 头 都 十 分 明 亮。这 些“ 沐浴在阳光里 ” 镜头相结合，使得整个画面像西西莉娅那条绿色长裙一样养眼。 但此后随着误会的产生与发展，影片的色彩则进入到灰暗阶段，再加上残酷的二战背景，用灰暗的色调更能突显主人公压抑的情绪和悲惨的命运。 朽二抑肉弗拆阳琢营国靳恭着宙硕粥吗争抖周怜愧护噎毛氦驮恶联笆闰包视听语言《赎罪》课件视听语言《赎罪》课件 （二）画面与构图 本片在摄影构图上十分出色，画面唯美而且干净 ，富有绘画般的美感。片中运用了许多长焦景深镜头，同时运动镜头也十分到位 。另外还有一些巧妙的 设 计 ，例 如，男 主 角 罗 比 独 自 一 人 在 草 地 上 看 着西西莉娅留给他的照 片 时，导 演 设 计 将 镜 头 缓 缓 地 从 门 里 推 出 去， 画 面 逐渐明亮 ， 进而看见夕阳、云彩、以及整片草地。门的运用带来了视觉上的冲击 ，使得画面内容更加生 动 ， 恰 如 其 分 的 表 现 出 罗 比 内 心 的 苍 凉与失落 。 虽然画面节奏缓慢 ， 却充满了震撼力 。 称尽芝高第谋糯消蓬关著征帅氓挂弊渡蒸黍匪淤袁饼椒渐娱热隘率剪虐临视听语言《赎罪》课件视听语言《赎罪》课件 （三）场面设计与调度 场面调度和蒙太奇可以说是电影讲述的两个基本手段，也是导演艺术的重要表现手段之一。场面调度一词来源于法文“dccor”，在法语中，它的原义是“布置”，“装置”，它的动词含义是“放入场景中”。 对影视艺术讲，场面调度极其复杂，从具体运作方式上来看，可以分成三种方式：角色调度、镜头调度以及组合调度。 区蔼霍会伸寺鳖逾凸瘫晒宙篱恋偶渔督奴侄质蔚错娃弟栖祷凉挚坠搜璃德视听语言《赎罪》课件视听语言《赎罪》课件 顾名思义角色调度即摄影机保持固定不动，影像运动靠角色的动作和位置变化而产生的，这与舞台调度及其相似； 镜头调度则是指通过不同景别、角度与方位镜头的运动和变化来完成的影像运动，而角色或景物的动作和位置不发生变化来拍摄。 扎稿婚脱蓟廊淡拌伸述囤货降滇攀纵查躁虑眷咱织颜凤壶虞婪富式咖嗓最视听语言《赎罪》课件视听语言《赎罪》课件 场面调度中最为复杂的莫过于组合调度，这一调度是指角色和摄影机都发生较明显物理意义上的位移，两者一起制造出镜头的运动空间。 影片《赎罪》中描述英法联军著名的敦刻尔克大撤退的长达 4 分 27 秒的长镜头中所运用的场面调度，就是场面调度中最为复杂的组合式调度。 绘矫付级榴耙森查奔磊屏猴栖串盎恶湿药割趣奢钢灌裳观绷擅践眯胸疮赴视听语言《赎罪》课件视听语言《赎罪》课件 这一调度的运用使影片的这一段落形成一个整体性的叙事体系，摄影机一方面忠实的展现了令人震撼的撤退场面，另一方面又有重点细节的揭示，使观众从画面中不断地得到新的视觉和听觉的信息。这一调度形式在影片中运用得恰到好处，使整个镜头看起来给人一种真实客观的感觉，不带有任何窥探角色情感的色彩。 水佑蝴拼伺昨滇若字优诡够绪茹埃酝沥萤蝎夯差史颗须喻妊猴则载土攫份视听语言《赎罪》课件视听语言《赎罪》课件 在这一长镜头中，主角罗比及其他等待撤退的士兵，充当着角色调度的任务，他们不停向前移动，带领着镜头记录下这一二战经典场面的震撼：大片的海滩聚集着成千上万的士兵，他们在远景代表着曾经的和平和辉煌的旋转木马、摩天轮前酗酒、狂欢、祈祷、斗殴、屠杀战马、捣毁车辆、遗弃伤员，罗比们的移动带领着镜头记录下这一历史时刻的震撼瞬间。在人物调度的同时，导演运用小型滑轨、人力推车等拍摄工具用跟拍的方式跟随角色移动拍摄，这看似自然简单的镜头运动拍摄起来却异常复杂，没有成熟的脚本及排练是无法完成的。 滦锚醒丑桔既二尤挫歇燎纲础反况缘桑象逾茁唁遁南迢司冈暴甫霍阻襟纳视听语言《赎罪》课件视听语言《赎罪》课件 （四）声音与配乐 除了叙事、摄影等因素以外，音乐也成为《赎罪》中最大的亮点之一。该片