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第三章、摄影机、摄像机的15种运动及5种镜头存在方式  什么叫镜头？电影摄影机从开始拍摄起，到停止拍摄的这一段电影胶片算做一个镜头。其间不管拍摄对象发生什么样的走动或变化，以及摄影机作出什么样的移动，只要机器不停止，都算是一个镜头。 前面讲到的电影的景别，其实也是由电影的镜头决定的。不同的地方在于，电影的各种景别，是从镜头与拍摄物的不同距离来谈的。这里讲的电影的各种镜头，主要是从拍摄的不同角度、镜头运动的不同方式和拍摄内容来说的。 摄影机，摄像机向我们揭示了前所未见的新世界。摄影机，摄像机的角度，对同一个事物，由于角度变异而展现出迥然不同的画面，它绝不是简单的再现，而是真正的创造。《地狱门》、《日出》、《雏菊》、《薰衣草》、《星球大战》等这样的影片，反映出导演、摄影师高超的艺术创造和独特的个性色彩。 这种艺术技巧，是影视艺术所特有的最强有力的性格化手段。，黑格尔说：“性格是艺术表现的中心。” 作为影视剧导演只有牢牢地掌握这个“中心”，才可能拍出“画惊四坐”的电影或电视剧。 其次，方位角度的变化，还带来了影视艺术最独特的效果，达到观众异位，观众与剧中人的合一。它不仅在空间位置上，而且在内心状态上，如在《罗生门》中，当贞砂当着丈夫武士武弘和江洋大盗多襄丸的面受辱后，贞砂要武弘，要么亲手杀了她，要么应该像男子汉一样，杀死多襄丸。此时，摄影机在武弘和贞砂的特写镜头中，交替表现，时而是冷若冰霜的武弘的目光，时而是贞砂莫可奈何，悲怨的神丧，黑泽明的高超的技巧，使观众一会儿变成武弘，一会儿变成了贞砂，所以巴拉兹说：“方位和角 度可以随心所欲地使事物显得可憎、可爱、可怕或可笑。”“由于观众的眼睛跟剧中人物的眼睛合而为一了，我们完全用他们的眼睛去看世界，我们没有自己的视角，我们跟着影片的主人公一起在人群中走来走去，骑马、飞行或降落。当某一人物和另外一些人物相对而视时，他便仿佛在银幕上和我们相对而视，因为我们的眼睛与摄影机的镜头是一致的，所以我们的视线和另外一些人物的视线是合一的——他们是用我们的眼睛去看一切东西。这就是“合一”的心理行为。巴拉兹强调“任何其它艺术都从未获得过这种合一的效果，而电影在艺术上的独特创举也表现在这里。”（［匈］贝拉·巴拉兹著：《电影美学》，中国电影出版社出版，2000年，第33页） 第一节 推、拉、摇、移、跟 一、推镜头 推镜头是指人物位置不动，镜头从全景或别的景位，向前推进，逐渐推成人物近景或特写的镜头。这种推拍，可以引导观众更深刻地感受到人物的内心活动，加强情绪和气氛的烘托。 如电视剧《大宅门》第1集（导演：郭宝昌）中，白大老爷到詹王爷府赔礼，下车进门（推）至门下，成全景那个镜头。 推镜头，有快推和慢推之分。慢推，显得舒畅自然，逐渐把观众引入深处。快推，则产生紧张、急促和慌乱的效果。如在影片《渡江侦察记》中，敌军长正在卧室里，偷听我军的广播“人民解放军就要向江南进军了……”，此刻情报处长前来报告：发现共军侦察部队过江。这时，一个快推，就把敌军长惊惶、紧张的心情强烈的表达出来。 二、拉镜头 拉镜头是指人物的位置不动，镜头从特写或别的景别的景位拉向远处成全景，或其它景距，以表现人物将进行的行动，或表现拍摄对象和其他人物、环境的关系。拉镜头，使人产生宽广舒展的感觉。 三、摇镜头 摇镜头指摄影机放在固定的位置，在原地转动，摇摄全景，或者跟着拍摄对象的移动进行摇摄(跟摇)。摇镜头常用于介绍环境或突出人物行动的意义和目的。 摇镜头，一般分左右平摇、快摇和慢摇。 1．左右平摇——这种镜头，往往把主角放在异常突出的地位上，如果用全景推近、拉远的拍法，常常缺少悬念。左右平摇往往能收到出奇制胜的艺术效果。左右平摇，常见的还用于介绍自然环境，许多影片的开头爱用这种镜头。有时为渲染气氛，交待或介绍人物，也用这类镜头。 2．上下摇（或下上摇）——是一种引人入胜的手法，它往往把拍摄的重点放在最后，引起悬念，使人产生或惊或喜的感觉。 3．快摇——这种镜头可产生节奏强的感觉。快摇，往往使景物模糊不清，目的在于加强气氛和节奏。有时为了镜头之间的连续和转换，用快摇将人物或景物迅速地摇出或摇入画面。 4．慢摇——可产生节奏缓慢的感觉。 摇，就镜头角度来说，还可以分得更多，这一切都必须服从于表现主题，塑造人物的需要。例如180度的摇镜头就很少见。但是在影片《复活》中，聂赫留朵夫公爵请求贵族和权势人物帮助营救玛丝诺娃时，为了表现这伙达官贵人虚伪应付、丑态百出的情形，导演运用这种360度的摇镜头就获得很大的成功。摇拍，特别要注意画框要平，速度要匀，画面要稳、落幅要准。 在情绪描写上，慢摇多表现悲伤、沉重、忧郁、懒散的低落情绪；中速摇多表现悠闲、冷静、客观、稳重的情绪；快摇则多表现兴奋、欢乐、激动、紧张、惊异、活泼等情绪。 四、移镜头 摄影机的任何移动