抒情真切、酣畅淋漓元曲.docVIP

抒情真切、酣畅淋漓元曲华章溢彩 山坡羊·潼关怀古 张养浩 峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处。宫阙万间都做了土。兴，百姓苦。亡，百姓苦。 品读 张养浩（1270-1329），元朝官吏，曾做到礼部尚书，参议中书省事，官位颇高。他任职期间，体恤百姓疾苦，赈济灾民，整顿吏治，做了不少利国利民的好事。 雄立的华山，险岭峻峰，犹如从四面八方汇聚而来，黄河的波涛如狂如怒的奔腾不息。凶险的潼关要道就依山傍河。遥望古都长安，思绪万千，令人心潮起伏，难以平定。伤心这见证了秦汉兴亡的经行之处，曾经巍峨高耸的千万间宫殿，如今都化作一抔黄土。纵观历史，一朝兴起，百姓要受苦；一朝灭亡，也还是百姓受苦。 张养浩于1329年，因关中旱灾，任陕西行台中丞以赈灾民。途经潼关，便以此曲记载了他的所见所闻，这曲也记载了他民本位的思想。第一层，“峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路”。仅仅１５字，字字精练。描写潼关壮景，既生动形象，又含意丰富，情感丰富。“聚”字，以动写静，描摹华山群山攒立之状，也写出飞奔而来之势；一“怒”，拟人化的手法，让黄河赋予人的情感，“以我观物，物皆着我之色彩”，黄河的怒，便是作者的怒，这满腔的悲愤，就是为眼前的潼关景象，联想到潼关这兵家常争之地过去所经历的一切，也自然地由此引发了下文的感慨。“望西都，意踌躇”，驻马远望、感慨横生。身处潼关，西望六朝故都长安。长安曾经见证过无限的繁华。现在，昔日在惨烈中争取的奢华，又早已惨烈地灰飞烟灭。作者巧妙地把潼关的地形与历史巧妙地结合在一起，寓情于景，触景生情。“宫阙万间都做了土”，阿房宫最后的结局，让他沉重地道出“兴，百姓苦；亡，百姓苦”。这斩截有力的结句，是关心民众疾苦的绝唱，是努力为民排忧解难的千古奇叹，也是将主题深化的全曲之眼。它跳出佛家“一切皆空”的思想，倡扬着沉重的责任感。字字如重千钧。从开头到结尾，思想越来越显豁，感情也越来越强烈，浑然形成一体。全曲景中有情，情中有景，情景交融。 本篇在写法上环环相扣，层层深入。雄浑苍茫的景色、真挚深沉的情感和精辟的议论三者完美结合，使得全曲具有强烈的艺术感染力。 素材小卡 元曲四大家 关汉卿，贾仲明《录鬼簿》称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他在元代剧坛上的地位。关汉卿曾写有《南吕一枝花》赠给女演员朱帘秀，说明他与演员关系密切。他曾毫无惭色地自称：“我是个普天下的郎君领袖，盖世界浪子班头。”在《南吕一枝花·不伏老》结尾一段，更狂傲倔强地表示：“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”。据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存18部。个别作品是否出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧。其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是他的代表作。 马致远，汉族，大都（今北京）人，另据考证，马致远是河北省东光县马祠堂村人，东光县志和东光马氏族谱都有记载。马致远字“千里”，晚年号“东篱”，以示效陶渊明之志。与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，是我国元代时著名大戏剧家、散曲家。代表作《汉宫秋》、《青衫泪》。 郑光祖，生卒年不详，字德辉，汉族，平阳襄陵（今山西襄汾县）人。他是元代著名的杂剧家和散曲家，所作杂剧在当时“名闻天下，声振闺阁”。所作杂剧可考者十八种，现存《周公摄政》、《王粲登楼》、《翰林风月》、《倩女离魂》、《无塩破连环》、《伊尹扶汤》、《老君堂》、《三战吕布》等八种；其中，《倩女离魂》最著名，后三种被质疑并非郑光祖作品。除杂剧外，郑光祖写散曲，有小令六首、套数二套流传。 代表作《倩女离魂》。 白朴（1226-？） 原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。汉族，祖籍隩州（今山西河曲附近），后徙居真定（今河北正定县），晚岁寓居金陵（今南京市），终身未仕。他是元代著名的文学家、杂剧家，元曲四大家之一。 代表作《墙头马上》。 华章溢彩 感天动地窦娥冤 关汉卿 (唱二黄散板)忽听得唤窦娥愁锁眉上，想起了老婆婆好不凄凉。只见她发了怒有话难讲，禁妈妈呼唤我所为哪桩？……我哭哭一声禁妈妈，我叫叫一声禁大娘，想窦娥遭了这不白冤枉，家有银钱尽花光，哪有余钱来奉上？望求妈妈你、你、你行善良。 (唱二黄慢板)未开言思往事心中调张，禁大娘你容我表叙衷肠。实可恨张驴儿良心昧丧，买羊肚要害婆婆一命身亡。害人者反害己徒劳妄想，他的母吃羊肚时断肠。狗奸仗男子出言无状，他把我老婆婆扭到公堂。不招认实难受无情梭棒，为此事替婆婆认罪承当。 (唱二黄导板)一口饭噎得我险些命丧，(接唱散板)谢上苍恩赐我重见老娘。(唱快三眼)老婆婆你不必宽心话讲，媳妇我顿刻间命丧云阳：永不能奉甘旨承欢堂上，永不能与婆婆熬药煎汤