《当代中国音乐批评史》探究导论.docVIP

《当代中国音乐批评史》探究导论内容摘要：翻开各类国内中国音乐史类的论文、著作与教材，映入我们眼帘的均为作曲家、演奏家、音乐教育家的名字、实践及其成果。但是，音乐艺术本体是一个系统工程，这个系统中每一个环节都是不可或缺的，都对系统的健康运行、长足发展提供有力的支持。《当代中国音乐批评史》这个论域，目前国内尚未有人作出过专门研究。从现实音乐生活实践与历史的进程上看，当代中国音乐艺术的历史，从本质上看就是音乐创作、表演、研究实践与音乐批评实践互动的历史。所以，对当代中国音乐批评历史展开专门研究，撰写《当代中国音乐批评史》。对于总结历史，了解音乐实践中出现问题、遇到麻烦的原因，寻找解开问题的“钥匙”，具有急迫的现实意义、理论价值和深远的历史意义。 关键词语：当代中国；音乐批评史；音乐批评家；音乐批评文本； 音乐批评事件；当代中国音乐 中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1004-2172（2012）02 伴随着新中国成立60多年，新中国的音乐事业也走过了60多年的辉煌历程。古人云“六十一甲子”，在这个“甲子”内，中国音乐批评家以自己胸怀的理想、饱蘸的激情、无畏的胆魄，针对新中国音乐生活中的诸多热点、难点、冷点、死点问题展开自己的音乐批评，为当代中国音乐生活这个“肌体”“把脉”、“开方”，使得我国的现实音乐生活得以繁荣与发展。 对这段历史作出一番梳理与研究，能够全面、客观地总结历史问题，找到解决诸多问题的方法，为未来的发展确定目标与方向。 前期成果的述评 翻开各类国内中国音乐史类的论文、著作与教材，映入我们眼帘的均为作曲家、演奏家、音乐教育家的名字、实践及其成果。诚然，作为音乐史，关注艺术实践领域里的各类音乐家们理所应该。音乐艺术的历史与现实，就是作曲家、音乐表演艺术家以其创造性的实践而写成的。但是，音乐艺术本体是一个系统工程，这个系统中每一个环节都是不可或缺的，都对系统的健康运行、长足发展提供有力的支持。 颇为遗憾的是： 《当代中国音乐批评史》这个论域，目前国内尚未有人作出过专门研究（在对相关的西文文献数据库［国际音乐期刊索引全文数据库－International Index to Music Periodicals Full Text］检索后，也未发现该类研究成果）。当下国内对该领域进行前期研究的相近著述，有笔者的《20世纪中国音乐批评导论》（人民音乐出版社［北京］2002年出版）——该著着重研究20世纪中国（仅限于中国的大陆地区）音乐批评观念的嬗变轨迹问题；居其宏、乔邦利的《改革开放与新时期音乐思潮》（中央音乐学院出版社［北京］2008年出版）——该著重点在音乐思潮上着墨。这些成果对于当代中国音乐批评史这个领域均做出了不同程度的涉及。但是，它们都还不是较为全面、系统、深入、专门的“当代中国音乐批评史”研究。 据笔者掌握的情况来看，近现代中国音乐史学界已经形成了这样一个共识： 1.近现代音乐历史的研究，应当从20世纪中国音乐历史的“断代史”研究入手。在研究方法上应当“由大而小”、“由泛而专”。 2.在当前乃至今后一个历史时期内，应当把宏观的近现代中国音乐的诸多问题做体系化、门类化、具体化的处理。 3.把一些交叉性的“问题史”、“门类史”拿出来，做个案突破性研究。 从现实音乐生活实践与历史的进程上看，当代中国音乐艺术的历史，从本质上就是音乐创作、表演、研究实践与音乐批评实践互动的历史。所以，对当代中国音乐批评历史展开专门研究，撰写《当代中国音乐批评史》。对于总结历史，了解音乐实践中出现问题、遇到麻烦的原因，寻找解开问题的“钥匙”，具有急迫的现实意义、理论价值和深远的历史意义。《当代中国音乐批评史》的研究，恰恰就是符合这种学术研究趋势的应时之举。 定义、取域与内涵 第一，《当代中国音乐批评史》研究应按照以下“词语梳理”确定的范围展开： 1．从区域纬度上看，“当代中国”，即1949年中华人民共和国成立后实际的大陆地区行政管理区内（从法理、历史上看，港澳台地区属于中国范围，但由于政治体制的不同，本研究暂不将其列入）。 2．从时间经度上看，1949年至当下中国大陆地区所发生的一切音乐批评实践活动、音乐批评文本、音乐批评人物等，都应当成为《当代中国音乐批评史》的研究对象。 3．从学科向度上看，《当代中国音乐批评史》研究将按照以下“音乐批评”的定义，遴选研究对象、展开研究工作： Music criticism may be defined broadly or narrowly. Understood narrowly, it is a genre of professional writing, typically created for prompt