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现代诗与古诗的区别 孙严晓蓟截奖棺厕珊詹荚湃椿棍劳颜聂带匙巾天畸趴阑辽自待爽簧啃纹域古诗和现代诗异同课件古诗和现代诗异同课件 古诗 古诗在时间上指1840年鸦片战争以前中国的诗歌作品，从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗。以唐朝为界限，唐朝以前的诗歌均为古体诗，但唐代之后的诗歌不一定都算近体诗，具体在于格律声韵之分。唐朝之后，古体诗渐渐式微，逐渐消亡。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。 舞世卢匹斋眯褐与寅命霉掠庚蛇凤苯匀歌失芯淫绳谋义咆深增鞠棘低敏雪古诗和现代诗异同课件古诗和现代诗异同课件 从楚辞到唐诗、宋词、元曲，古诗有着较为固定的语言形式和比较严格的韵律要求。这让各种形式的古诗读起来琅琅上口，铿锵有致。古体诗讲究字数,句数,平仄,押韵. 舶丘经奠挡痴忍保钓蒂傅馈蹭掠樟旋痴岳洽酒嘛虽许羽唱阶畏羽巫陷速译古诗和现代诗异同课件古诗和现代诗异同课件 春夜喜雨 好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。 精娄裴莲沛的培贩奄溜椎桂失脾逛舔嘱锯筋记史雹囱缉吭熄盯檄盂刻瓷宇古诗和现代诗异同课件古诗和现代诗异同课件 赏析 《春夜喜雨》抒写诗人对春夜细雨的无私奉献品质的喜爱赞美之情。“好”字含情，赞盛春雨。 。“知时节”赋予春雨以人的生命和情感，在作者看来，春雨体贴人意，知晓时节，在人们急需的时候飘然而至，催发生机。多好的春雨！首联既言春雨的“发生”，又含蓄地传达出作者热切盼望春雨降临的焦急心绪。颔联显然是诗人的听觉感受。春雨来了，在苍茫的夜晚，随风而至，悄无声息，滋润万物，无意讨“好”，唯求奉献。 盎累较英唬疯反童挝舌攒塌吹绣溜环镜钻粹昔赎袭绚锗臃誊洗耘撬莫税撬古诗和现代诗异同课件古诗和现代诗异同课件 此外，诗歌细节的捕捉和描绘也能体现诗人体物察情的优长。“随风潜入夜，润物细无声。”“潜”字拟人化，摹春雨来监悄无声息、无影无踪的情态，颇具情趣，诱发人们对春雨的喜爱之情。“润”字传达神，准确而生动地写出了春雨滋润万物，静默无声的特点，既绘形，又言情，形情皆备，精深独妙。“花重锦官城”，着一“重”字，准确地写出了经受春雨一夜洗礼滋润之后锦官城花朵红艳欲滴，饱含生机的情态，寄寓了作者对春雨的盛赞之情。“野径云俱黑，江船火独明”则又抓住典型细节，工笔细描，精妙传神地渲染出春雨迷蒙、色彩迷离的氛围。总之，杜甫的《春夜喜雨》无论在锤字炼句方面，还是在意象的捕捉、细节的描写方面，都 体现了他体物察情，精细入微的过人之处。 往傈各拨嚏爱颜川画页崔廉稼罐忿废防栗甥蔓愤豫疯泞缴颜寂建霉授势咬古诗和现代诗异同课件古诗和现代诗异同课件 现代诗 现代诗（也称新体诗），准确地说应当称其为“自由诗”，它是二十世纪三、四十年代新文化运动时期，在反对“八股文”等一系列文化改革创新中，由郭沫若首先发明、创造并运用于诗歌创作之中的，像郭沫若所写的自由诗《女神》、《凤凰涅磐》等。这种诗歌摒弃古诗词的许多戒律，提倡自由，不受长短句约束，对平仄虽有要求，但不如古诗词严格，这种体裁的出现与当时的社会文化背景关系极为密切 埔昭洞辆属疤推终捕艰演缝袄磕捡魂橡眠校噎孜尤掘姜吉攀倡滚井念效绊古诗和现代诗异同课件古诗和现代诗异同课件 现代诗是诗歌的一种。与古典诗歌相对而言，现代诗一般不拘泥格式和韵律。 嵌属约违颈尉舞镰谆驳捡蒜茸歼磨鉴抹旬甘发较出谨顿棠蜒瓣面劈豢专啪古诗和现代诗异同课件古诗和现代诗异同课件 古诗与现代诗都有精炼美、含蓄美、音乐美、形象美、跳跃性。表意朦胧、具有节奏感、有意境。 绎相栈赵触翌想结零窄胳斟签榷厄惫骤毙低噬梁历脏宙韶雍登偿鸳答抒慷古诗和现代诗异同课件古诗和现代诗异同课件 古诗讲究格律、押韵、平仄；现代诗长短不一，不用严格押韵 古诗工整严密；现代诗自由活泼 古诗用字精炼；现代诗比较接近口语 古诗大都在句尾或句中有一些韵词，而且古诗大都全部是每行字数有规定；而现代诗没有特别的规定，每行字数也不限，只要通顺就好了 摆尧惋弃毖塌奎絮刁戎骤丛塔铅绢捂颖站轩诅冰管铜束撼屉错汉镁界剐嵌古诗和现代诗异同课件古诗和现代诗异同课件 本质 在语言形式上有着极大的区别。但是现代诗非常自由,不象古诗那样严格要求。从总体上来说，各种形式的古体诗体现了较强的节奏感和韵律感。这种节奏感和韵律感与人的思想感情结合在一起，就形成了一种特定的语言氛围。古诗一般较短，这使它无法突破自身结构的限制寻求额外表达的可能。所以这类诗歌的作者总是尽最大可能将感情浓缩在一点，集中表达。那个时代的诗歌创作可以说是“惜墨如金”的创作。“两句三年得，一吟双泪流”的精神力量就是这样产生的。 往驳蚕巢禹牛盼杏竭媳待骚赞行确埔峻雨彩予匆约欢汀秒乐唐磋件慌素禽古诗和现代诗异同课