新生代青春电影的艺术研究.docVIP

　　新生代青春电影的艺术研究----电影论文 --第一章边缘与极端 如果说青春期中的人或年轻人是青春叙事的主体，那么新生代电影的青春叙事的主体构成则明显不同于过去的青春片，他们主要是一些边缘性人物，往往处于生存性焦虑之中，却又追求极端性体验，试图在困境中挣扎和突围。 一、 边缘性人物 1．边缘的游走 这里一面指的是游走于时代的边缘人物，如摇滚歌手、行为艺术家或先锋艺术家们，他们先于时代和人群发声、过自己想要的甚至是放纵的生活。《北京杂种》、《头发乱了》和《长大成人》中的摇滚乐手，酒精、性与暴力充斥生活，漂泊、迷茫和愤怒左右生活，他们亢奋沙哑的歌声道破那个时代萦绕于每个人的不知所归，唱出每一只被困在玻璃窗里乱撞的昆虫的苦闷心声。影片《极度寒冷》里的行为艺术家们，不惜用自己的身体甚至是性命来抗衡已被商业庸俗化的某些艺术，最具代表性的是齐雷在四个节气里用四种方式体验死亡；而“边缘的游走”的另一面则是指游走于社会边缘的人物，有小偷、毒品携带者、黑道人物、“小姐”与“二奶”、囚犯、同性恋者、无业游民等，如《扁担姑娘》中的黑老大高平，《小武》中的小偷小武与小姐梅梅，《过年回家》中的服刑犯陶兰，《东宫西宫》与崔子恩的四部代表作里的同性恋等等。他们原本一直被当作是夹藏于肌肤纹理的污垢，但新生代导演们不是生硬地贴上主流话语和意识形态的标签，而是把他们作为弱势群体来表现，予以他们人性