台北爱乐电台 全曲导聆2009年6月20日贝多芬,英雄主题变奏曲 贝多芬,第三号交响曲─英雄.doc

【全曲导聆：贝多芬，英雄主题变奏曲】 播出版本：Alfred Brendel/Piano 播出版本：Alfred Brendel/Piano 播出日期： 06月20日 播出日期： 06月20日 播出時間： 13:00~15:00 播出时间： 13:00~15:00 《創作背景及特色》 《创作背景及特色》 人人都愛變裝秀 人人都爱变装秀 巴洛克時期到浪漫樂派 ，許多作曲家對於「 變奏曲 」這種作曲方式，感到樂此不疲，而擅長變奏的貝多芬 ，也根據自己在1800年創作的芭蕾音樂「 普羅米修斯的創造物 」的終曲，完成了廣為人知的「英雄」主題變奏曲 。 巴洛克时期到浪漫乐派 ，许多作曲家对于「 变奏曲 」这种作曲方式，感到乐此不疲，而擅长变奏的贝多芬 ，也根据自己在1800年创作的芭蕾音乐「 普罗米修斯的创造物 」的终曲，完成了广为人知的「英雄」主题变奏曲 。 英雄來自何方？ 英雄来自何方？ 「英雄主題變奏曲」、「 英雄交響曲 」都使用了芭蕾音樂「普羅米修斯的創造物」終曲裡的旋律。 「英雄主题变奏曲」、「 英雄交响曲 」都使用了芭蕾音乐「普罗米修斯的创造物」终曲里的旋律。 普羅米修斯是希臘神話中的人物，他創造人偶並注入情感與思想，還為了人類盜取天火，最後遭到天神懲罰，被禿鷹啄食內臟卻又立刻痊癒，承受永遠不停止的痛苦。普罗米修斯是希腊神话中的人物，他创造人偶并注入情感与思想，还为了人类盗取天火，最后遭到天神惩罚，被秃鹰啄食内脏却又立刻痊愈，承受永远不停止的痛苦。 這種反叛的個性、卻帶有博愛精神的素材。这种反叛的个性、却带有博爱精神的素材。 貝多芬心中的英雄形象到底是什麼？贝多芬心中的英雄形象到底是什么？ 或許我們可從這三部作品中猜到答案。或许我们可从这三部作品中猜到答案。 生命的出口 生命的出口 「英雄」主題變奏曲創作於西元1802年，這期間貝多芬的耳疾情況轉為嚴重，他寫下著名的「海里根遺書」。 「英雄」主题变奏曲创作于西元1802年，这期间贝多芬的耳疾情况转为严重，他写下著名的「海里根遗书」。 在這樣的煎熬下，貝多芬的作品氣氛並沒有變得陰暗、憂鬱，這首「英雄」主題變奏曲反而顯得愉快、輕盈，這是否代表貝多芬想在音樂中尋求慰藉？在这样的煎熬下，贝多芬的作品气氛并没有变得阴暗、忧郁，这首「英雄」主题变奏曲反而显得愉快、轻盈，这是否代表贝多芬想在音乐中寻求慰藉？ 此外，貝多芬於1801年也曾寫下「 第五號小提琴奏鳴曲—春 」，同樣是溫暖而幸福洋溢的曲子，或許這些作品就是貝多芬尋找生命出口的表現。此外，贝多芬于1801年也曾写下「 第五号小提琴奏鸣曲—春 」，同样是温暖而幸福洋溢的曲子，或许这些作品就是贝多芬寻找生命出口的表现。 《全曲導聆》 《全曲导聆》 序奏 序奏 「英雄」主題變奏曲包括了主題、十五段變奏和賦格曲 。 「英雄」主题变奏曲包括了主题、十五段变奏和赋格曲 。 序奏開始的部分，並非直接由主題來切入，它是提示出支持主題的低音旋律；在序奏旋律反覆期間，每一次都會增加對位的聲部，形成二聲、三聲、四聲部的和聲。序奏开始的部分，并非直接由主题来切入，它是提示出支持主题的低音旋律；在序奏旋律反覆期间，每一次都会增加对位的声部，形成二声、三声、四声部的和声。 十五段變奏 十五段变奏 序奏之後，就是這首變奏曲的主題旋律，它和貝多芬「普羅米修斯的創造物」的終曲，以及「第三號交響曲—英雄」的第四樂章 ，是一樣的主題，像這樣運用過去已使用過主題來創作，是貝多芬別的作品中所未見的。序奏之后，就是这首变奏曲的主题旋律 ??，它和贝多芬「普罗米修斯的创造物」的终曲，以及「第三号交响曲—英雄」的第四乐章 ，是一样的主题，像这样运用过去已使用过主题来创作，是贝多芬别的作品中所未见的。 這部作品的每一個段落裡，都可以聽到貝多芬充滿力量的音響效果和變奏技巧，而在第十五段變奏中，尤其如此；終曲則是一個具有「賦格曲風」的樂段。这部作品的每一个段落里，都可以听到贝多芬充满力量的音响效果和变奏技巧，而在第十五段变奏中，尤其如此；终曲则是一个具有「赋格曲风」的乐段。 貝多芬特別關心低音的部分，這是此曲子的一大特色，不但展現了旋律的多變，更強調了低音部的重要。贝多芬特别关心低音的部分，这是此曲子的一大特色，不但展现了旋律的多变，更强调了低音部的重要。 【全曲導聆：貝多芬，第三號交響曲─英雄】 【全曲导聆：贝多芬，第三号交响曲─英雄】 播出版本：Herbert Von Karajan; Berliner Phiharminiker 播出版本：Herbert Von Karajan; Berliner Phiharminiker 播出日期： 06月20日 播出日期： 06月20日 播出時間： 13:00~15:00 播出时间： 13:00~15