④ 电影类型的美学评价.pptVIP

第一节 类型片的概念及其生产模式 A. 定义：类型片是一个很特定很狭窄的概念，它是指在好莱坞的片厂制度（明星制度也使得类型片大大受益）基础上，按照某种电影样式的标准化规定生产出来的，在形式、风格、影像和主题上非常类似的通俗（商业）电影。 B.类型片两个基本特征： 1.影片本文符合某种样式/类型的标准化规范，是对该样式/类型中的某部成功影片的仿拍； 2.外部运作上具有类似于片厂制度的某些特点，从剧本构思直到发行首映，把影片当成产品/商品进行“流水线”式的生产和包装，以期收到最大的市场回报。 《关山飞渡》 《女抢匪》 第二节 类型批评 类型批评并非开始于对类型片的称赞和肯定研究，而是开始于对它的责难和否定。第一次世界大战前的影评人，认为提升观众的文化水准是自己责无旁贷的任务，他们怀着教育观众摈弃低劣的品位和判断、提高电影地位的良好愿望，把否定好莱坞类型片作为自己的主要目标之一。 1.类型批评和影片外在社会制度、社会心理和历史的脉络息息相关； 2.类型批评的目标在找出影片中形式和风格的形态，发掘并描述形成影片和影片间自我指涉的电影成分与结构。 影评人可以研究类型和它们所以形成的文化之间的关系。 如：可以研究西部片和真实的西部之间的关系，影片拍摄当时社会的繁荣程度，或是使西部片成为有效商品的制作，发行和放映系统所制造的经济需求。影评人可以关注在历史演进过程中，电影类型基本特色的改变是否透露了类型观众的态度和兴趣的转变。 大部分类型批评致力于认定、挑选、描述和诠释一组电影的特性、历史及演变，只有少数类型批评企图将定义研究领域的基本问题理论化。 最初对类型的指认在强调影片之间明显的类似性：主题、动作的形态（私家侦探调查事实）、题材（牛仔）、物件和服装（机关枪和下层社会影片中的短装）。 大部分的类型批评涉及那些有着具体特色的影片：西部片、警匪片、侦探片和传统恐怖片。 这些类型发生在特定场景和时间中，有清晰可辨的情节、惯例和人物，充满着视觉上突出、重复使用的 物品，当这些物品能超 越其物质的功能和形象， 传递主题和戏剧的信息 时，它们便成为一种图 象（好牛仔戴的白色帽子）。 后来，批评界的注意力转向了电影结构，深入到了影片表象之下，寻找视觉、听觉和叙事形态上的类似性。 再后来，注意力又转向了过去被忽略的类型，如歌舞片。 最近类型批评具有了新的价值观，由过去只是分类编年影片与摘叙情节，转变为注重电影的历史演进、受欢迎程度的起落以及产生、消亡与重生的生命周期。 在这个过程中，类型影评人整合了来自文学研究、民俗学、社会学、经济学和文化人类学等学科的方法，使得当代类型批评呈现出批评目标和方法多样性的特点。 第三节 当代类型电影批评的多元特征 ① 类型的结构性研究 在《西部地平线》（1970）一书中，吉姆·凯西斯把列维-斯特劳斯的结构主义方法应用到了通俗电影的形式中。他的假设是，类型电影就是神话，当每个观众试图解释对立的价值时，文化中重要却相互冲突的观念与个人对它的关系，就以一种仪式的方式加以排演和重复。 如恐怖片中演出着对超自然的信任与不信任感。 类型中不只可以找到一般人的价值，具有历史和文化特殊性的价值往往也蕴藏其中。 如西部片是最清楚反映拓荒时期对自由不受限制的主张与社会的服从之间的冲突的电影形式。 西部片最主要的相对观念就是荒野与文明。凯西斯指出，潜藏在西部片外表之下的是我们自己对这些相对价值的矛盾情绪，而西部片用戏剧性的解决方式抚平了美国人自我形象的裂缝。 《公共马车》剧照 ② 类型的跨学科研究 约翰·卡维提（John G. Cawelti）在其专论《左轮枪秘法》（1971）中追溯了文学与电影的西部类型的历史发展。 他在解释类型研究的复杂性时，使用了“一大组学科的观点：历史学、文学批评、各类的心理学、社会学、新闻学、大众传播和社会科学”。 他将类型定义为“以完整的方式，传达种种文化功能的叙事惯例之结构”。 他把这些完整的惯例或类型公式看作是“选取情节、人物和场景的原则，除了它们的基本叙事结构之外，还包含集体仪式、游戏和梦想的层面”。 卡维提则以这种方法为基础，分析小说、广播和电影中的西部片。