《正午》《美国丽人》ppt.pptVIP

一、类型片的转折点——《正午》 （一）西部片：巴赞称之为“典型的美国电影”，是好莱坞特有的类型，最富美国特色的电影。l903年，鲍特的《火车大劫案》可以说是西部片的鼻祖，这部影片描写了一伙歹徒抢劫火车，最后被击毙的过程，它虽然一共只有14个场景，但却激发起观众对西部生活无穷的想象，其主要演员麦克斯·安德森也成为第一位西部片的明星。 1、西部片热的原因 （1）美国精神的象征。以19世纪下半叶美国人开发西部荒野为历史背景，虽情节简单、人物定型化，但在西部片中都被神化了，有的成为美国人民崇尚的坚忍不拔、见义勇为的英雄精神的化身，有的集中代表了一切不法之徒的残暴和贪婪。它虽然并不是当年美国东部居民开发西部历史的历史纪实，例如：歪曲、丑化印第安人和抹杀白人残害印第安人暴行等，但是，西部片集中反映了某种道德理想的神话和寓言，体现着善必胜恶的中心思想，张扬了美国民族精神，特别是美国人推崇的个人主义和竞争冒险精神。 （2）再现了美国西部的原生态地理风貌。起伏的群山、荒凉的平原，使生活在都市中的市民们重回大自然。1923年，一部带有史诗性场景的西部片《大篷车》问世，它以雄奇，壮阔的自然风光和一些开发西部的历史影象，给西部片带来新的魅力，随后出现的《铁骑》是著名导演约翰·福特的第一部西部片。它描绘了第一条西部铁路的修建过程，在这两部影片中，西部的自然环境的重要性超过了影片的情节。福特把摄制带到了真正的西部，从而把西部的人物放回到真实的环境之中，创造了人与环境共同构成的史诗。那些巨大的仙人掌、荒凉的山谷，从悬崖上俯视着大篷车的印第安人，从此成为西部片中不可缺少的景致。 （3）西部片可以满足人们潜意识中深藏的进攻欲和冒险欲。 2．西部片的三个发展阶段 （1）二三十年代的“经典西部片”。情节比较简单，善、恶、好、坏一目了然，好人总是戴着白帽子，坏蛋则总是带着黑帽子，而最后必然是白帽子战胜了黑帽子。代表作是约翰·福特西部电影的经典之作《关山飞渡》（或《驿车》）（1939）。在影片中，一群不同身份、地位和不同性格的旅客同乘一辆驿车在西部旅行。他们中有蒙冤在逃的囚犯雨果，被赶出文明小镇的妓女达拉斯，有酗酒的医生，也有处于另一社会阶层的军官妻子、银行家和贩酒商。雨果爱上了达拉丝，两人计算逃走。达拉丝在军官的妻子早产后，给予她悉心的照料，赢得了人们的尊敬。雨果在关键时刻放弃了刚刚从警察手中逃脱出来，能取得自由的机会，与乘客们共同对付印第安人的袭击。这部影片为后来的西部片确立了一种经典的模式：西部风光的描绘、印第安人的偷袭、救援的骑兵在最后一刻到来、以及在一个小镇的中心区，进行的最后决战等。形成了一种固定的情节模式，即“白人移民遭威胁，英雄牛仔解危难，除暴安良歼歹徒，英雄美女大团圆。” （2）四五十年代的“成年西部片”。 三个转变： 其一，由对英雄业绩的歌颂转入对社会不平的控诉，转入对资本主义进程中残暴的资本势力的暴露，并带有一定的悲壮气氛。这一时期的英雄仍然是具有西部风格的通过暴力表现出来的鲜明形象，但目光已不再是拓荒而是转向寻求个人价值了。 其二，对印第安人的态度有了重大转变。从歌颂白人的武力进攻转为歌颂印第安人的英勇抵抗，从厌恶印第安人的风俗转为厌恶东部社会的文明，用展示白人行动的最终孤独来表达对印第安人的同情。 第三，在表现动作冲突时，已经开始注意人物的心理动机，焦点也不全集中在打斗上，在一些影片中打斗成为背景，或者有打斗但也有前期的酝酿过程。 如：《关山飞度》 （3）心理西部片则是以反英雄的姿态出现，这一时期的主人公多半是悲观厌世，找不到出路而滥用暴力或以武力寻求色情刺激的人物。成年西部片中的的人物表征符号：如戴白色礼帽的英雄豪杰，戴黑色礼帽的强盗匪徒，浅黄色头发的端庄淑女，黑色头发的淫荡之妇在心理片中都有所改变，但“广阔的荒原，人们骑上马自由驰骋”?的视觉形象仍得到保留。片中对印第安人的态度又有了新的变化。有历史知识的人都知道美国的西部开发史是一部印第安人的血泪史，但经典的西部片却对白人对印第安人的种族灭绝提供了辩护。而在60年代美国社会分崩离析，美国人对美国制度失去了信心，于是导致反传统的社会潮流。 （二）正午分析 1、故事情节：《正午》故事发生在美国西部一个叫海莱德的小镇，警长威尔·凯恩结束五年任期，刚忙完婚礼，就要离开小镇，突然得知五年前被他送入监狱的歹徒米勒刑满释放，正午要来镇上找凯恩报复。为了责任和荣誉，凯恩不顾新婚妻子的劝阻，决心迎战。他让妻子先走。可令他意想不到的是，小镇上的居民听说此事后，竟无一人愿意挺身而出。最后，凯恩只好单枪匹马与三名歹徒决斗，他沉着机敏，并获妻子及时援助，终于全歼敌手。 2.《正午》：用 “旧瓶装新酒” 《正午》拍摄于1952年，是经典西部片转折时期的作品。被巴赞评价为“超西部片”。 “把西部片当作