第1章声音与人耳的听觉特性.ppt

* 自学材料： 声相及声相定位； 德?波埃（Debye）双声源实验。 * 此外，声音的响度还与其时程特性有关。当声波的持续时间缩短到0.2秒以下时，人耳的响度感觉下降，因此电声设备对瞬态信号不仅要有迅速响应的能力，还要有充裕的电平储备。 十、听力驻留 在看电影的时候，我们实际上看到的是每秒25帧的静止的画面，但我们却感觉是看到的运动的画面，片中所有的动作都是连续的，这就是视觉暂留现象。 研究表明，听觉也具有一定的驻留现象。比如我们首先听到一个1ms的脉冲声，然后又听到一个声强相同但长度变为2ms的脉冲声；在我们的主观感觉中，第二个声音并不是发声周期延长了，而是响度增加了。 也就是说，人所听到的一个脉冲声的响度不是和它的强度有关，而是和强度与时间的乘积有关；直到时间相当长（几十毫秒到一百毫秒以上），人才能觉察到声音的响度并没有发生变化而只是时间延长了而已。 十一、听力谐音 由于人耳的非线性和响应的不对称性，在听觉系统中产生了不存在于声刺激中的结合音。 比如：一个基频（基音）200Hz的复合音，谐音（泛音）为400Hz、600Hz、800Hz、1000Hz。我们把这个复合音信号的基频信号（200Hz）滤去，但人耳仍然能感知到200Hz的频率。这种在听觉系统中重新产生的音，称为主观音。 第三节 听觉特性对电声技术的要求 人们对听感质量要求的不断提高是促进电声技术快速发展的动力；听觉特性对电声技术在频率域、时间域、空间域等方面都提出了更高的要求。 一、频率域要求 1、减少频率失真 乐音由基波和谐波共同组成，每一种音源都有其固定的频率成分和频谱范围。 其中基波的频带范围我们称为基频范围，基波与谐波共同组成的频带范围则构成了乐器的频谱（总频带范围）。 在前面我们讲到“音调”是由基频所决定的，而谐波频率决定的是“音色”，因此一种乐器的“音域”（即音调的范围）则是由基频范围所决定的。 同时我们知道，谐波频率总是基频的整数倍，也就是说谐波频率要比基频高很多。因此，一种乐器的频谱（总频带范围）下限是由最低的基频成分所决定，而上限则是由谐波频率的最大值所决定的。 20 40 60 100 200 400 600 1k 2k 4k 6k 10k 20k 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 1、小提琴 2、中提琴 3、大提琴 4、倍大提琴 5、单簧管 6、长笛 7、圆号 8、长号 9、双簧管 10、大钢琴 部分西洋乐器的频谱范围 20 40 60 100 200 400 600 1k 2k 4k 6k 10k 20k 1 2 3 4 5 6 7 1、京胡 2、高音板胡 3、中音板胡 4、扬琴 5、大低胡 6、大胡 7、琵琶 部分民族乐器的频谱范围 如果声音信号经过电声系统的拾取、处理、传输、重现以后损失了某些频率成分，或者对于不同频率声音的大小比例关系进行了改变，我们就称之产生了频率失真，也叫线性失真。 因此，为了真实、完美的录制、传输与重放各种乐音，要求电声系统具有很宽的频响范围。其频带的下限最好接近或低于20Hz，上限最好接近或达到20kHz，不均匀度控制在1dB以下。 2、减少相位失真 相比频率失真而言，相位失真所引起的听觉改变不是太明显，也就是说人耳对各频率分量的相位失真不太敏感。这种现象我们称为“相聋”。 而具有优良幅频特性的电子线路，通常也都具有良好的相频特性。 但是，随着研究的进一步深入，以及人们听感能力的特高，相频特性将直接影响到“声像”的方位。因此，我们也要对相位失真加以重视。 二、时间域要求 1、瞬态和稳态 从声音的时域特征我们可以知道，声源振动存在起振、稳定、衰减三个阶段。起振快无稳定段的声音具有明显的瞬态特性；反之，稳定振荡段长的声音则具有明显的稳态特性。 对于很多的电声设备而言，它们的稳态指标可以做得很高，但是却不适应瞬态的、振荡激烈的声信号。对于这些信号它们会产生明显的失真，而音质也会明显的恶化。 因此，衡量电声设备和系统的优劣应该从稳态和瞬态两方面来检验。 随想曲第5号 驱魔鼓 2、直流分量 不论声波信号有多复杂，或者波形的正负峰值有多大的差异，声波的正负半周平均值总为0。（交变信号） 因此，无论是记录、重放还是加工处理，都不需要传送直流分量。（在很多情况下，直流分量反而是干扰噪声。） 三、非线性失真要求 1、设备系统的非线性 波形失真：输出的时间域波形相比于输入波形发生改变。 频率失真：产生多余的谐波分量。