花部的兴盛及扬州地域文化——中国古代戏曲传播史论之十二.pdfVIP

2008年11月 东南大学学报(哲学社会科学版) Nov．2008 Social V01-10No．6 第lO卷第6期 Journalofsol and I仇ea甜University(Ph¨∞ophySci∞∞) 花部的兴盛与扬州地域文化 ——中国古代戏曲传播史论之十二 赵兴勤 (徐州师范大学文学院，江苏徐州221116) [摘要]花部的兴盛代表着“终以昆腔为正音”的精英文化的式微，“桑间濮上”逐渐成为 戏曲的主流。这一情况表明，不可抗拒的大众化浪潮，业已席卷人们的日常生活和耳目视听。 而扬州，作为花部兴盛这一艺术史现象的地理起点，在时间与空间的坐标上架设起了最适宜的 温床。与上层统治者之间暧昧的关系、仕与商的积极运作、繁荣的商品经济、开放包容的地域文 化以及市民观感上的崇尚新奇刺激，迎合了花部的生长规律。多种社会条件和文化因素的合力 催生了花部的全面繁盛。乾隆以降，案头的戏剧逐渐呈现出为场上的戏曲所替代的趋势，一个 新的艺术生命在民间的滋养与哺育下绽出了蓓蕾。 [关键词]花部；兴盛；扬州地域文化 [中图分类号]1207．3[文献标识码]A 花部尽管是清代中后叶剧坛上一支颇有潜力的生力 清人黄钧宰《金壶七墨·南巡盛典》所记同郡高年程 军，传世之作亦不乏见。然而，几十年来，各家戏曲论著， 翁。曾“亲见乾隆中六度南巡”。每当御驾将临，“先期督 虽亦时而论及，但大多较简略。花部在情节结撰上，追求 抚河漕诸大吏，迎驾于山东。藩运两司，有财赋之职者， 起落骤转。出人意料；在语言运用上，崇尚俚俗，别具风 饰宫观、备器玩、运花石，采绘雕镂，争奇斗巧，经费不足， 趣；在戏曲功能上，强化了娱人耳目、博人一笑，在体制方 取给于鹾商。道府以下，治河渠、平道途、修桥梁、缮城 面，又长短自如，加大调笑、歌舞表演，注重排场的热闹。 郭。武弁饬行伍、新旗帜。丞簿之属，缉盗贼、赡穷困，以 此类特征。有的是戏曲本质的属性、戏曲传统使然，有的 示太平。銮辂既及河上，留从骑之半于东省，乃御舟渡河 而南，于是薪翳涤道，勾芒扇芳，神人协欢，鱼鸟偕畅，则 是在其求生存、求发展的艰难历程中，不断吸取各类民间 艺术的营养，为丰富、完善自身而努力探索的结果。那 有属车霆击。列校云驰，羽盖捎星，霓旗晃日，扈从文武， 络绎河干。嚯发黎氓，红女黄童之众，匍匐瞻望，鹰集而 么，除此之外，花部的兴盛与扬州区域文化有着怎样的同 无哗。然后苍龙负舟，赤纠夹岸，楼船先引，文鹋偕征。但 构关系?这正是本文所要探讨的主要问题。 见一片黄旗，安流顺发而已。翁又日：‘予以年强力健，幸 一、乾隆南巡——“花部崛起的机遇 逢钜典。不欲遽归，同人步往扬州，以观临江之盛。至则 圈阎高敞，旌旆远张，逵途锦帷，阙阗绣幕。文鹪云雾之 入清以后，康熙帝六次南巡，据其所称，是为了视察河 绮。金蚕蓝碧之绨。步障非金谷可方，亭幔岂武夷所拟。 工。。朕黄、淮两河，为运道民生所系，屡次南巡，亲临阅 箫籁既发，榷歌远扬，金石铿锵，宫商缥缈，大江南北。扳 视，以疏浚修筑之法，指授河臣，开六塌以柬淮敌黄，通海